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    FREEOK預(yù)告場(chǎng)在克里奇的平靜日子
    在克里奇的平靜日子
    在克里奇的平靜日子
    放蕩的日子,Quiet Days in Clichy
    影片信息
    在克里奇的平靜日子
    • 片名：在克里奇的平靜日子
    • 狀態(tài)：已完結(jié)
    • 主演：Paul Valjean/Wayne Rodda/Ulla Koppel
    • 導(dǎo)演：延斯·約恩·托森
    • 年份：1970
    • 地區(qū)：丹麥
    • 歸類：劇情/喜劇
    • 頻道：dy
    • 上映：1970-06-01
    • 語(yǔ)言：英語(yǔ),丹麥語(yǔ)
    • 更新：2025-05-03 21:07
    • 豆瓣：6.7
    • freeOK概要：　　《在克里奇的平靜日子》講述杰伊是一個(gè)窮作家，他的室友卡爾是一個(gè)好色之徒，他們兩個(gè)單身漢在世界各地到處流浪，在巴黎的克里區(qū)，他們度過了一段貧窮但是快樂的日子，當(dāng)然，女人是他們生活里面最重要的內(nèi)容…… 　　黑暗中的民謠一樣是沉沉的黑暗，漆黑中只有民謠傳遞著心境 　　獸般的吼叫，夸張的聲效，生理記錄片一般直接的性交記錄，丹麥人的性觀念一直引領(lǐng)世界愛欲的風(fēng)潮。 　　影片的年代是崇尚自然和個(gè)性的70年代，“字幕補(bǔ)丁”直接在畫面上的粘貼是和當(dāng)年的波普藝術(shù)是一脈相承的，他的直觀和間離效果同，讓人游離在敘述之外又通過夸張的字幕將一切聯(lián)系起來。 　　“人的一生可以做許多事” 這是一種“對(duì)話”的方式，而此之后，肉體自然不再需要語(yǔ)聲的鼓噪。 　　影片喜劇化描繪了窮困潦倒的美國(guó)作家（有著米勒的影子？！）在巴黎和室友卡爾獵艷、放浪的經(jīng)歷，將人心深處的欲求一覽無遺嶄露在眾人面前，這是勇氣，也是一種逼視讓人回歸到本原，不再意淫她人和自己。 　　被書寫的巴黎洋溢著色情和曖昧的味道，《放蕩的日子》的原作者亨利.米勒是十分了解巴黎的花街柳巷的，客居的日子，為他的文學(xué)成就做出了重要的鋪墊。 　　整部影片的黑白畫面使得人物裸體的肌理更具有美感，雖然它是直露的、狂躁的、顛覆性的，但是，正因?yàn)檫@個(gè)極端，將人歸于了己身，質(zhì)樸的、原始的、無邪的。沒有那么多的概念，只有山水間的馳騁和瘋癲。這是多少人想做而不敢做的?。?　　我始終認(rèn)為放縱自己不是罪惡，而那些道貌岸然的意淫者才是罪惡！ 　　女孩穿越巴黎街頭的一幕有著太多的文化資訊，一個(gè)輕松的巴黎，一個(gè)誘惑的巴黎，一個(gè)可能的巴黎。 　　而酒吧中慵懶的爵士讓人沉醉聲色，手，在尋找腹地，尋找潮汐的升騰，片中竟在此刻出現(xiàn)了爵士樂大師BEN WEBSTER的演奏，這是一個(gè)以外的收獲。 　　交織在引起的人，交織在一起的情欲，交織在一起的唇齒，交織在一起的纏綿悱惻。只是夢(mèng)巴黎的夜，這是一個(gè)放開的伊甸。 　　不斷的性合場(chǎng)景卻沒有粗魯，它真實(shí)記錄了人性和性的一切，黑白光影中是人自由的舒展，恣意的舒展，洋溢著人的本然和自然之美，并且?guī)в袑?duì)溫情和似水柔情的致敬和向往。放下虛假的說教，影片的意義在于一種天性和自然的流露。 　　從來，性，是一把雙刃劍，一方面可以摧毀男人的意志，另一方面，它又是激情的源泉，顯然，亨利.米勒在巴黎窮困潦倒的日子中，那些黑夜的天使給過他靈性和激情，也為他厚積勃發(fā)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。但是米勒并不是一個(gè)浮淺的二流色情文學(xué)作家，只要你認(rèn)真閱讀過他的散文、隨筆你就能真正明白他在文學(xué)史上應(yīng)當(dāng)有著一席之地，在色情意味的另面，一個(gè)真正善良、人道的有著獨(dú)到見解的思想者。 　　同樣，在這部影片中我看到了《亨利和瓊》受它的影響，甚至音樂（影片40分鐘左右）也受到了《在克里奇色情的日子里》的影響，至少，他們反映的巴黎都是“肉艷的巴黎”，許多場(chǎng)景似曾相識(shí)。
    1970/丹麥/劇情 喜劇 /1970-06-01上映/英語(yǔ),丹麥語(yǔ)/
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      　　《在克里奇的平靜日子》講述杰伊是一個(gè)窮作家，他的室友卡爾是一個(gè)好色之徒，他們兩個(gè)單身漢在世界各地到處流浪，在巴黎的克里區(qū)，他們度過了一段貧窮但是快樂的日子，當(dāng)然，女人是他們生活里面最重要的內(nèi)容…… 　　黑暗中的民謠一樣是沉沉的黑暗，漆黑中只有民謠傳遞著心境 　　獸般的吼叫，夸張的聲效，生理記錄片一般直接的性交記錄，丹麥人的性觀念一直引領(lǐng)世界愛欲的風(fēng)潮。 　　影片的年代是崇尚自然和個(gè)性的70年代，“字幕補(bǔ)丁”直接在畫面上的粘貼是和當(dāng)年的波普藝術(shù)是一脈相承的，他的直觀和間離效果同，讓人游離在敘述之外又通過夸張的字幕將一切聯(lián)系起來。 　　“人的一生可以做許多事” 這是一種“對(duì)話”的方式，而此之后，肉體自然不再需要語(yǔ)聲的鼓噪。 　　影片喜劇化描繪了窮困潦倒的美國(guó)作家（有著米勒的影子？?。┰诎屠韬褪矣芽柅C艷、放浪的經(jīng)歷，將人心深處的欲求一覽無遺嶄露在眾人面前，這是勇氣，也是一種逼視讓人回歸到本原，不再意淫她人和自己。 　　被書寫的巴黎洋溢著色情和曖昧的味道，《放蕩的日子》的原作者亨利.米勒是十分了解巴黎的花街柳巷的，客居的日子，為他的文學(xué)成就做出了重要的鋪墊。 　　整部影片的黑白畫面使得人物裸體的肌理更具有美感，雖然它是直露的、狂躁的、顛覆性的，但是，正因?yàn)檫@個(gè)極端，將人歸于了己身，質(zhì)樸的、原始的、無邪的。沒有那么多的概念，只有山水間的馳騁和瘋癲。這是多少人想做而不敢做的??！ 　　我始終認(rèn)為放縱自己不是罪惡，而那些道貌岸然的意淫者才是罪惡！ 　　女孩穿越巴黎街頭的一幕有著太多的文化資訊，一個(gè)輕松的巴黎，一個(gè)誘惑的巴黎，一個(gè)可能的巴黎。 　　而酒吧中慵懶的爵士讓人沉醉聲色，手，在尋找腹地，尋找潮汐的升騰，片中竟在此刻出現(xiàn)了爵士樂大師BEN WEBSTER的演奏，這是一個(gè)以外的收獲。 　　交織在引起的人，交織在一起的情欲，交織在一起的唇齒，交織在一起的纏綿悱惻。只是夢(mèng)巴黎的夜，這是一個(gè)放開的伊甸。 　　不斷的性合場(chǎng)景卻沒有粗魯，它真實(shí)記錄了人性和性的一切，黑白光影中是人自由的舒展，恣意的舒展，洋溢著人的本然和自然之美，并且?guī)в袑?duì)溫情和似水柔情的致敬和向往。放下虛假的說教，影片的意義在于一種天性和自然的流露。 　　從來，性，是一把雙刃劍，一方面可以摧毀男人的意志，另一方面，它又是激情的源泉，顯然，亨利.米勒在巴黎窮困潦倒的日子中，那些黑夜的天使給過他靈性和激情，也為他厚積勃發(fā)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。但是米勒并不是一個(gè)浮淺的二流色情文學(xué)作家，只要你認(rèn)真閱讀過他的散文、隨筆你就能真正明白他在文學(xué)史上應(yīng)當(dāng)有著一席之地，在色情意味的另面，一個(gè)真正善良、人道的有著獨(dú)到見解的思想者。 　　同樣，在這部影片中我看到了《亨利和瓊》受它的影響，甚至音樂（影片40分鐘左右）也受到了《在克里奇色情的日子里》的影響，至少，他們反映的巴黎都是“肉艷的巴黎”，許多場(chǎng)景似曾相識(shí)。
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