不拋棄，不放棄?！?a href="/d/id48978.html">昂首挺胸》講述法國問題少年的成長歷程，影片中拯救一個問題少年，會耗費大量的人力物力。幾對一的因材施教，主流影片也做的這么羅曼蒂克。然而想想從小到大身邊的那些問題少年，現(xiàn)在又是怎樣的處境，得不到應有的關懷，混跡在社會的邊緣。
整部影片看下來顯得枯燥乏味，沒有太大的起伏，本片可以作為問題少年心理成長歷程的教程。表面上看起開粗狂的少年，內心是極度脆弱的。
或許一步步經歷了磨難成長的問題少年，看此片會有更多感觸吧！

“昂首挺胸” 寫了一個問題少年的改變過程，思想教育工作自始至終貫穿了全過程，但是一次次的教育一次次的失敗，問題少年蠻橫無理，放蕩不羈，從少教所出逃升級進監(jiān)獄，唯我獨尊，看不起所有人，仇恨管教所，仇恨法官，動不動拳腳相加，真是一個十惡不赦的壞孩子。
在一次性沖動的行為中，使女孩懷孕了，女孩媽媽送女孩去人流，問題少年沖進醫(yī)院把女孩搶了出來，小孩生下來了，他抱著嬰兒溫柔體貼，他的眼光充滿了從未有過的安定愛撫，終于顯露了人性的光輝。
思想教育從未做到點子上，或者火候不夠

這部影片是去年第68屆戛納電影節(jié)的開幕影片，這一屆的戛納電影節(jié)換了主席，發(fā)生了諸多變化，大約也是因為這個原因，才會選擇這部社會題材人文關懷的影片作為開幕電影。
狂躁而脆弱的少年，誰不曾在少年時沖動不羈，若非如此何以少年。影片的男主角很年輕，他真實演繹了一個問題少年的生活和內心世界。他從小就是個問題兒童，生活在一個單親吸毒母親的問題家庭，他的17歲前的生活，從少年法庭的一幕便讓人管中窺豹可見一斑。青春期，是爆裂鼓手的節(jié)奏，偷車飆車，放聲歡笑，縱情縱性地背后，是他對世界的困惑，對未來的無望。從未曾被珍惜過，如何懂得去愛，從未曾正常生活過，如何不歇斯底里。
導演并沒有把視點僅僅專注落在問題少年身上，與之相伴的還有對“問題少年家屬”、“單親少女媽媽”、“不良少年看管人員及其家屬”這些群體或個人的觀察與表達。少年像一條線，與這些人互相發(fā)生著不同的關系，讓人看到，產生“問題少年”這一全球普遍社會現(xiàn)象的原因不僅在于“少年”，還牽涉著各種層面的社會因素，而不管是什么具體原因，思考終究落在“愛與被愛”之上

當代法國電影有一個顯著的共同點，那就是它們的攝影機幾乎都不約而同的聚焦于法國當下的社會困境：當權政府的低效，經濟體制的僵化，種族之間的隔閡，以及《昂首挺胸》中不加掩飾地揭示的青少年問題。
孩子似乎永遠都是社會的受害者和替罪羊。電影主要講述了Malony十六歲之后的故事，這個令成年人最為頭疼，令未成年人最為迷惑的年紀。
起初鏡頭下的Malony 充滿了憤怒和不安，他的乖張和無禮似乎是對待生活唯一的方式。但當我們對他如此糟糕的狀態(tài)迷惑不解時，導演艾瑪紐爾·貝克特（Emmanuelle Bercot）通過對人物細致入微的刻畫，讓我們逐漸明白了暴力只不過是癥結繁多的社會教會這個孩子為數(shù)不多的生存手段而已。
也許身為女性，艾瑪紐爾·貝克特對于女人的溫情有著更深刻和貼切的理解。在《昂首挺胸》中，染指惡習的神經質母親，不茍言笑但卻充滿體貼的女法官，外表叛逆卻充滿柔情的少女Tess，這三位女性都在馬隆尼的成長中扮演了重要的角色。女性的溫情給予了Malony平靜與呵護，也讓我們看到了這個孩子在暴力的盔甲之下的迷茫和脆弱。

2015-05-16刊于深焦DeepFocus公眾號
原文轉自《外灘畫報》
就像時而握緊時而又舒緩的拳頭和音樂，開幕片《昂頭挺胸》向我們刻畫了一個掙扎在愛與規(guī)訓之間的當代少年。導演艾瑪紐爾·貝克特將目光投向更為復雜的社會議題，雖然其中包含暴戾和荒謬，但她仍然善良樂觀地讓故事最終走向愛與希望。昨天，《外灘畫報》記者專訪了這位美麗的法國女人。
B：在《昂首挺胸》里，你再次邀請了凱瑟琳·德納芙（Catherine Deneuve）出演女主角，這是在與她合作上一部《她在路上（Elle s'en va）》的時候就決定下來的嗎？

《昂首挺胸》凱瑟琳·德納芙主演，思想教育工作的無奈
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