總是有金黃色的陽(yáng)光打在他們身上，像是充滿(mǎn)希望。適合在安靜漆黑的夜晚觀看。
講述一個(gè)畫(huà)家的晚年生活，一個(gè)美麗的模特出現(xiàn)在他的世界，被病痛折磨的雷諾阿依然堅(jiān)持作畫(huà)，也不能說(shuō)堅(jiān)持，他只是發(fā)自?xún)?nèi)心的去畫(huà)。他居住的地方像是與世隔絕，寂靜而荒涼，只有樹(shù)葉沙沙地響～
劇情很散，這部更像是一部散文，喪而美。有一些臺(tái)詞愛(ài)了：
安蝶回答在哪里工作這個(gè)問(wèn)題時(shí)說(shuō)：一會(huì)兒這兒一會(huì)兒那兒，我是一個(gè)藝術(shù)家
安蝶給尚涂上口紅說(shuō)了：我的小婊子，你真好看

看得昏昏欲睡。
戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)這樣的家庭是如此殘酷，美好的事物全部被打破。
其實(shí)這故事講得并不是畫(huà)家雷諾阿，而是導(dǎo)演讓·雷諾阿的故事，帶有一點(diǎn)父子，家庭的關(guān)系，然而這部分并不突出，輕描淡寫(xiě)，不倫不類(lèi)。
女模特“蝶第”美麗，獨(dú)立，堅(jiān)強(qiáng)，有思想。然而最后結(jié)局不怎么樣，成就了讓·雷諾阿，自己默默無(wú)名。
色彩構(gòu)圖配樂(lè)光影都美輪美奐，很有雷諾阿畫(huà)的味道。
敘事一塌糊涂，人物、背景都沒(méi)有交代清楚，劇中人物的行為來(lái)得莫名其妙，有了上文沒(méi)下文。
讓的演技也很呆板、刻意，完全被蝶第比了下去。尤其是當(dāng)模特的時(shí)候簡(jiǎn)直美翻了。
高潮到結(jié)局也是轉(zhuǎn)折得太突兀，很想翻個(gè)大大的白眼。
真的是只能當(dāng)作靜態(tài)的PPT來(lái)看，里面的畫(huà)面截出來(lái)可以當(dāng)明信片。

Renoir是一部很美的法國(guó)電影，講述印像派畫(huà)家雷諾阿以及其子雷諾阿的故事。
電影風(fēng)景很美，女人很美，生活很美；但是卻從內(nèi)到外透著一股深刻而無(wú)法抗拒的悲傷。這股悲傷貫穿整部片子，從始至終，被背景音樂(lè)襯托的恰如其分。這股悲傷來(lái)源于無(wú)法抗拒的命運(yùn)（生命的局限性），以及終會(huì)打破寧?kù)o的現(xiàn)實(shí)與丑陋。
如同老Renoir所說(shuō)：you can not fight with your fate.這讓我想起詩(shī)人阿爾蒂爾·蘭波所說(shuō)：將懷疑的彩云籠罩大地，對(duì)永恒強(qiáng)力的反抗就是徒勞。生命是有局限性的，老Renoir逃不過(guò)病痛，小Renoir逃不過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)。老Renoir被病痛所折磨，每天都要經(jīng)歷一場(chǎng)浩劫，小Renoir是拖著受傷的腿跛著回家的。
在小Renoir回到家里之前，這個(gè)法國(guó)鄉(xiāng)村的生活充滿(mǎn)了寧?kù)o，歡樂(lè)與藝術(shù)，他的到來(lái)使得現(xiàn)實(shí)與丑陋介入。影片中一處很強(qiáng)的對(duì)比就是Andree騎著自行車(chē)走在馬路上，路邊的草地里臥著、躺著、站著的受傷的軍人目不轉(zhuǎn)睛的看著這個(gè)走過(guò)的美女，他們有的跛了一條腿，有的瞎了一只眼，臉上蹭滿(mǎn)了塵土泥巴。丑與美的沖突，就是小Renior重征入伍與Andree寧?kù)o鄉(xiāng)村生活的沖突

文章的論題是前輩攝影師李屏賓先生的電影運(yùn)動(dòng)觀點(diǎn)，在決定這個(gè)題目之前，我左改右改總覺(jué)得不合適：我將要論述的是“運(yùn)動(dòng)攝影”嗎？不太對(duì)勁；是“攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)”嗎？又覺(jué)得這個(gè)范疇狹窄了點(diǎn)，電影的“運(yùn)動(dòng)”不應(yīng)僅僅局限于視點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)；那么叫做“李屏賓的電影運(yùn)動(dòng)觀念”嗎？由于我只能根據(jù)已有的成片中分析、看待他的攝影手法，我也從未跟著他的劇組看他工作（至多從他的訪談中獲取信息），故而不能武斷地講電影里滲透的種種觀念就是李屏賓的觀念，電影里的運(yùn)動(dòng)就是李屏賓所成就的運(yùn)動(dòng)（絕不是）。所以我小而化之，將“觀念”變?yōu)椤坝^點(diǎn)”，畢竟“觀念”是總體性的、一成不變的（一部電影范圍內(nèi)）、體現(xiàn)在電影里的方方面面的，而“觀點(diǎn)”是分散的、隨機(jī)應(yīng)變的、一種觀點(diǎn)是集中于某一方面的?？偠灾?，我就將題目寫(xiě)為“李屏賓的電影運(yùn)動(dòng)觀點(diǎn)”，加之以“分析”二字。
眾所周知，李屏賓是堅(jiān)持并熱愛(ài)使用膠片拍攝的攝影師，在近期關(guān)于《長(zhǎng)江圖》的一篇訪談中，李屏賓屢次談到堅(jiān)持使用膠片拍攝的原因，大部分無(wú)非是一些藝術(shù)家本身的某種美學(xué)上的執(zhí)念

影片的最后，導(dǎo)演用字幕寫(xiě)下了雷諾阿父子的后續(xù)。有那么一行字些許表達(dá)了導(dǎo)演的惋惜：“當(dāng)’尚·雷諾阿’成為全世界知名的電影導(dǎo)演，女的被遺忘匿名，男的成就了好萊塢各項(xiàng)榮譽(yù)。”
也許《雷諾阿》在表達(dá)的，不僅是老雷諾阿不斷追求藝術(shù)的晚年生活，它更想突出的是這位影響了雷諾阿父子的“藝術(shù)家”。 電影巧妙的運(yùn)用了一個(gè)家族的姓為名，落點(diǎn)卻藏在了一位看似非中心的人物身上。
分享之前寫(xiě)過(guò)的一篇[https://www.douban.com/note/776740658/]

雷諾阿：匠心精制！熱愛(ài)是堅(jiān)持的動(dòng)力，也是真實(shí)的幸福
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