盡管先看了豆瓣的影評(píng)去的，出了影院，還是忍不住恨恨地牙齒咬著舌頭——再次浪費(fèi)的生命中的倆鐘頭，通往黑夜的漫長(zhǎng)旅程，oh，my 尤金·奧尼爾，你在哪里。
看到影棚里的人造光影的嚴(yán)重（這已經(jīng)不止一次看到國(guó)產(chǎn)劇的最大敗病，我們的燈光、道具，都哪去了！），群眾演員的支離破碎，張豐毅的軀體在復(fù)合地板上擦過(guò)，海清與葛優(yōu)恍如在地道戰(zhàn)般的窗戶前對(duì)白，一個(gè)給莊姬看病的程嬰大夫吃著似華北根據(jù)地出產(chǎn)的面條，我揉不得沙子的眼睛里已經(jīng)無(wú)法繼續(xù)容忍了。現(xiàn)代主義的裝飾城演出？
開頭的前兩分鐘，幾乎沒(méi)有看懂。用那么多的閃切鏡頭干什么？！電影開場(chǎng)不能建立人物關(guān)系的，我認(rèn)為如果不是失敗之作，那么就是意識(shí)流，可是又不像那么回事的意識(shí)流。
王學(xué)圻的屠岸賈是把人物的壞藏起來(lái)了，但演的一點(diǎn)不夠狠。即使是講人性，屠岸賈仍然需要展現(xiàn)給觀眾合理的行動(dòng)緣由，所謂作惡，也有自己的道理的。但屠岸賈從前到后看起來(lái)像個(gè)神經(jīng)病。如果要打碎義薄云天的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代背景的經(jīng)典，給他合理的解釋未嘗不可，但后半部
年前看的陳凱歌版《趙氏孤兒》，很不喜歡，
覺(jué)得陳大導(dǎo)演毛病更大了，電影的外殼毫無(wú)問(wèn)題，裝裱一新，
色彩，攝影，構(gòu)圖，演員，都像模像樣，
但是內(nèi)部卻透露出腐爛的氣息，臭不可聞。
但是我一直沒(méi)想清楚問(wèn)題在哪，不好在哪？
前幾天讀了武志紅的心理學(xué)文章，說(shuō)到“邊界”的問(wèn)題，
大意是說(shuō)，中國(guó)的家庭成員過(guò)分親密了，缺乏邊界感，
所以大多數(shù)事情上，我們不講理，講情。
在過(guò)分粘稠的情感面前，理變得不重要。
小孩享受了父母過(guò)分多的付出，所以，
也不得不承擔(dān)本不該承擔(dān)的壓力。
回頭再看《趙氏孤兒》，我突然明白了那種不舒服從何而來(lái)：
第一個(gè)不舒服是程嬰將趙氏孤兒送入屠岸賈的府中，
要利用孩子與屠岸賈的親密，來(lái)捅仇人一刀。
這里頭其實(shí)有一種不合理，反人性。
先不說(shuō)屠岸賈是否會(huì)對(duì)一個(gè)陌生小孩親如己出，
這個(gè)舉動(dòng)，是超越邊界的，對(duì)孩子人生的強(qiáng)硬安排。
從這里開始，觀眾對(duì)弱者程嬰剛剛建立的同情和認(rèn)同開始崩解。
最后一個(gè)不舒服，是故事的高潮，
趙氏孤兒在兩個(gè)父親之間搖擺不定，不知該聽信誰(shuí)的版本。
在這個(gè)時(shí)候，難道不應(yīng)該是揭曉真相
陳凱歌身上有著嚴(yán)重的士大夫情結(jié)，表現(xiàn)為虛偽的悲天憫人的情懷。此類人最擅長(zhǎng)的事情就是裝逼，而且心胸狹窄，特別脆弱，經(jīng)不起人說(shuō)，一說(shuō)就急眼。所以當(dāng)年陳凱歌會(huì)狀告胡戈。悲哀的是，他們?cè)谥袊?guó)很容易混出來(lái)。
陳凱歌喜歡趙氏孤兒的故事，是理所當(dāng)然的。這個(gè)故事里有人格魅力，有偉大的犧牲，還有恢弘的史詩(shī)。他搞了這個(gè)故事，最生氣的，恐怕就是元代那位老先生了。趙氏孤兒，挺好的一個(gè)孩子，被陳凱歌毀了。孤兒名叫程勃，陳凱歌希望借此片真正地勃起，一雪《無(wú)極》之恥和《梅蘭芳》之恨。但很遺憾，也很正常，他依然疲軟。沒(méi)什么大驚小怪的，陳凱歌的真實(shí)水平恐怕就是這樣。他已經(jīng)玩了半輩子，只僥幸拍出來(lái)一部還算過(guò)得去的《霸王別姬》。他躺在這部片子上茍延殘喘，大有吃一輩子的勁頭?，F(xiàn)在他找到一個(gè)趙氏孤兒，像撿了個(gè)大西瓜，以為能重回那個(gè)并不存在的巔峰狀態(tài)。結(jié)果他的瓜是壞的，一股餿味兒。幸好這兩年中國(guó)電影界爛片迭出，一片更比一片爛，陳凱歌的爛被悄然掩蓋。但我不能忽視。您頭頂大師頭銜多年，該還原本來(lái)面目了。
趙氏孤兒的題材十分討巧
文/家鑰
在褪去《霸王別姬》的光環(huán)，經(jīng)歷了《無(wú)極》的前車之鑒，與《梅蘭芳》的回歸后，陳凱歌顯然知曉一部好電影所具備的要素，如何合理使用才能得到認(rèn)可。作為今年賀歲檔唯一的一部悲劇題材大片，《趙氏孤兒》的整體誠(chéng)意可嘉，擁有雄厚的劇力，演員的表演更是驚喜不斷，而陳凱歌之于古裝大片的這次強(qiáng)勢(shì)回歸也沒(méi)有再讓自己成為全中國(guó)的笑柄。
這部電影貴在講述了一個(gè)令人揪心不已的好故事，進(jìn)而讓劇本成為了影片成敗的關(guān)鍵。在故事的最初，陳凱歌便沉穩(wěn)地引出了多位主要人物，在波瀾不驚的氛圍下營(yíng)造出強(qiáng)大的戲劇沖突，展示出其寶刀不老的場(chǎng)面調(diào)度能力。而且，在揭開最后的底牌之前，陳凱歌很好地保留了這個(gè)故事的懸念，步步為營(yíng)卻出其不意，借助老戲骨們的強(qiáng)大氣場(chǎng)與相互之間的對(duì)手戲，最終讓影片顯得極具戲劇張力。所以，較之《梅蘭芳》的只有“三分之一好戲”來(lái)說(shuō)，《趙氏孤兒》的劇情完全沒(méi)有了《梅蘭芳》某些片段的過(guò)分沉悶與緩慢，而是被陳凱歌講得甚為精彩，部分情節(jié)甚至緊湊到有些急促，卻是出乎觀眾的意料之外。
然而，在這部電影里
看過(guò)陳凱歌的一個(gè)專訪，關(guān)于程嬰救孤的部分，他說(shuō)‘一個(gè)父親怎么可能拿自己的親生兒子去送死？這太違反常理違反人性了，我不拍反人性的東西’。就凱子哥的言論我想說(shuō)的是：第一，不知道凱子哥平?？床豢础蹲髠鳌分惖南惹匚墨I(xiàn)，那時(shí)的人，那時(shí)的主流社會(huì)普遍著慷慨剛烈的氣氛，輕生而重義，為了一個(gè)承諾可以破家殺身，無(wú)端受了侮辱立馬拔劍生死。上述的鉏麑還有《史記》中的游俠列傳都是極好的例子。大義所在，一切都可以付出（包括兒子）。再者說(shuō)了人家太史公也沒(méi)說(shuō)是拿程嬰自己的親生兒子去換啊
“趙氏孤兒”王學(xué)圻新作，他臨死也要帶好自己的烏紗帽
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