觀眾的眼睛是雪亮的，劇情硬傷數(shù)也數(shù)不清，男主角郭濤有勇無謀，竟然想著只身闖入犯罪團(tuán)伙老巢，沒想到還真能夠赤手空拳斗垮一個專業(yè)犯罪組織，那些犯罪分子真的這么矯情嗎？既然想讓郭濤死，太簡單了，拿把砍刀直接砍頭多簡單，還費勁巴力地挖坑放蝎子，那種荒涼沙漠怎么會突然冒出一個攝影女孩，空降的么？犯罪團(tuán)伙的老大發(fā)話讓他的女人解決掉郭濤，那女人明明拿著槍，就是不開槍，確定腦子沒進(jìn)水嗎？讓人把郭濤吊起來打，一直問怎么找到那兒的，糾結(jié)這個問題干嘛，直接拿刀剁手剁腳，郭濤還有重新翻牌的機(jī)會么？犯罪團(tuán)伙明知郭濤挺能打，運氣也挺好，仍然不重視，反而一再留給郭濤翻牌的機(jī)會，這是腦子進(jìn)水了還是本來就沒有腦子呢？如果是這樣，這個犯罪團(tuán)伙如何能發(fā)展壯大，如何能縱橫邊境那么多年，如何能與境外犯罪分子合作而不被吞并？郭濤最后救女兒時，明明有足夠時間可以一只手抱住女兒，一只手取下吊繩，不過就是兩秒鐘時間而已，而他偏偏是雙手死死抱住女兒，讓那個老四打。這讓觀眾情何以堪。
經(jīng)歷了這么一次事故，按理說

《危情營救》開啟中國銀幕硬漢時代
曾經(jīng)以為《危情營救》是《颶風(fēng)營救》的第二部，直到看完片子才恍然大悟，一個年輕的中國導(dǎo)演段國云打造的大熒幕硬漢片實則要開啟中國銀幕的硬漢時代，這之前古裝劇的劈頭蓋臉和俠客英雄的滿天飛讓我們五臟六腑重復(fù)經(jīng)受折磨，而《孤單特工》、《颶風(fēng)營救》、《敢死隊》等早就在國外引發(fā)硬漢片的熱度，只是習(xí)慣了商業(yè)模式的中國影視界并沒有人有勇氣敢冒險嘗試一下。
《王的盛宴》用意境的手法開創(chuàng)中國電影的朦朧時代，但遭到的批評卻不絕于耳，而同樣用各種殘障段篇展示意境的《一代宗師》卻受到所謂一撥文藝青年的追捧，認(rèn)為是大師水準(zhǔn)的作品，如此看來內(nèi)地導(dǎo)演的每一次嘗試都面臨最嚴(yán)重的批評和挑戰(zhàn)，而同樣的行為若是發(fā)生在港臺或者歐美導(dǎo)演身上就叫大師行為，張藝謀的《三槍》也不過《一代宗師》的水準(zhǔn)和意境罷了，《1942》受到不少的惡評令人難以置信，陳凱歌的《搜索》遭遇的口碑爭議實在無奈，所以中國導(dǎo)演的敢于嘗試是舉步維艱的并面臨巨大風(fēng)險，因此段國云此次不顧壓力傾心打造的中國硬漢片實屬難得。

我就不寫了,復(fù)制個別人的,省力
這部戲是我今天最想吐了個槽的，編劇導(dǎo)演當(dāng)我們傻么，你不如直接在屏幕上打出“傻×”兩個字，這樣我會覺得你更真誠一點??！
這個故事簡單地說就是女兒被綁架父親變身超人去營救，她爹無所不能，且聽我慢慢來吐這段。
故事開始，男主一幫人開著三輛車（中間的那輛有文物，男主是第三輛）押送一個文物，男主車?yán)飩z男的很刻意的討論了好長時間梅西哪都能射進(jìn)的問題，搞得我都開始懷疑他們兩個是內(nèi)鬼了，后來我才說服自己他們兩個只是演技太差，把好人演歪了。然后偷文物的出現(xiàn)，一輛大卡車撞飛了一個騎自行車的（也是個壞蛋）截住了男主的車，男主讓前面的車先走，然后轉(zhuǎn)向換道，那個被撞飛的自行車男竟然安然無恙的爬起來，導(dǎo)演同志，竟然他是假摔就不要拍的那么真實，飛那么高甩那么遠(yuǎn)都死不了。。。男主的車很快被攔住，男主他們?nèi)齻€人很快解決了所有人……連個擦傷都沒有就解決了。。。男主各種凌空飛腳然后開著壞蛋的車去追有文物的那輛車，而前面的兩輛車開到一個荒野公路（別問我運向博物館的車為什么會走到這種沒人的地方

路過，沒有看片子，先暫時給差評，我覺得還是要12號看過全片之后再重新評價，不過我個人認(rèn)為國產(chǎn)動作片拍攝還是很不容易的，應(yīng)該支持一下??！

不知道大家聽沒聽說過連姆·尼森，以及他所拍過的《颶風(fēng)營救》系列，中國2012年上映了這部系列影片的第二部，大家可以自己去看一下第一部，便會發(fā)現(xiàn)此片幾乎完全抄襲《颶風(fēng)營救》的第一部。除了劇中王姬攜女高麗雯出演眼有些噱頭外，幾乎一無是處。還是建議大家看《颶風(fēng)營救》吧，比這部爛片好看多了。

危情營救：一部無心插柳的cult片
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