看過(guò)《人山人海》：7分，相較神探，本片更接近對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的白描，不管是人物塑造還是故事性都讓位給這種【白描】。所以就不要在這里找人物塑造和故事了。它節(jié)奏并不慢，將社會(huì)素描直接展示給你--重慶查兇和最后一大段黑煤窯描寫?；诖耍罕酒鋵?shí)可以更長(zhǎng)。
本片缺點(diǎn)【遺憾】就是太短了：你要想虐我，就要像貝拉塔爾那樣別管別的，至少拍出3小時(shí)左右的電影來(lái)虐，別虐了一半撤了…不過(guò)癮啊…PS：其實(shí)修改結(jié)尾也沒(méi)什么：你沒(méi)看到陳建斌那不屑的眼神嗎？最后一個(gè)鏡頭是如啄木鳥般鑿山【對(duì)這部影片誤解的人都是在玉米地找高粱……那你能找得到嗎？…………】

“旭日陽(yáng)剛”讓人看到了中國(guó)農(nóng)民工生存最美麗的童話，不過(guò)，剛剛作為驚喜片入圍威尼斯的《人山人?！返膶?dǎo)演蔡尚君不這么看。于昨日晚上在威尼斯舉行首映的《人山人?！方栌梢粋€(gè)農(nóng)民工追兇的故事，卻醉翁之意不在酒地透視了中國(guó)農(nóng)民工生存的亂象，風(fēng)格樸素寫實(shí)，就像一本中國(guó)農(nóng)民工生存報(bào)告，而陳建斌飾演的男主角像王寶強(qiáng)的經(jīng)典角色“傻根”一般，在十頭牛也拉不回的倔勁兒中，走向了悲愴的結(jié)局。
　　《人山人?！酚缮鐣?huì)新聞改編，但是之前網(wǎng)絡(luò)流傳的“五兄弟替弟尋兇，歷時(shí)一年半，擒拿兇手”的劇情，與電影本身的交待，有著很大的出處，顯得過(guò)于戲劇化。實(shí)際上，《人山人?！分v述的是陳建斌扮演的農(nóng)民工老鐵（音譯）在弟弟被兇手殺死后，自己前往重慶追緝兇手的故事——但這只是電影的表面線索，按照這個(gè)故事，本可以拍成一個(gè)類似《老無(wú)所依》一般過(guò)癮的電影，但是導(dǎo)演蔡尚君沒(méi)這么做。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這個(gè)故事就像藥引，他對(duì)于講一個(gè)好聽(tīng)得故事，本身沒(méi)有興趣，于是，借由平鋪直敘、沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合的敘事方法，他一絲一縷地把老鐵面對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)拽了出來(lái)

相機(jī)被飛，警察兒戲，投訴接線大媽如演情景喜??；投訴公交336甩站（投訴電話為84863800），不僅被接線大姐搶白“你知道不？沒(méi)有調(diào)查就沒(méi)有發(fā)言權(quán)”，而且之后還是非得每次都要?jiǎng)佑谜鏆庾咄晗榷Y且必后兵的流程才能保證坐到站，下車時(shí)還須警惕不被填膺的口舌飛舞的司機(jī)360度調(diào)轉(zhuǎn)車頭碾壓；多次咨詢小區(qū)泳池灌滿水就是不開(kāi)放已經(jīng)一個(gè)月一直被自詡?cè)珖?guó)極品的物業(yè)從六月底忽悠到了八月；突然覺(jué)得屁民難維權(quán)的無(wú)奈變得真實(shí)貼切似乎除了坐以待斃毫無(wú)主控的改變出路。且不說(shuō)一年前的動(dòng)車和一年后的京城水災(zāi)這些眾目睽睽之下的忍氣吞聲擺在眼前的活生生事例。

于是去看《人山人?！?。希望可以得到安靜樸實(shí)堅(jiān)毅的學(xué)習(xí)。只知道主線是，警察搞不定我自己搞定。在電影這個(gè)夢(mèng)想的世界里大部分鐵桿影迷都是從中得到跳脫世俗的希望而狂熱的堅(jiān)持為生活愛(ài)好，期待被啟發(fā)，授予繼續(xù)有血有肉生存的希望?？措娪捌鋵?shí)是希望遭遇意外，意料之外，抱著平平之心得到驚喜，或是滿腔熱忱化為高壓水槍般噴射的吐槽動(dòng)力。這次的意外是被強(qiáng)調(diào)的草民生活的現(xiàn)實(shí)，一開(kāi)始恍如就在南壩，開(kāi)縣的鎮(zhèn)上

7月，侯孝賢來(lái)北京參加中國(guó)電影資料館為他舉辦的回顧展，說(shuō)起一件往事：1989年他拍《悲情城市》，拿給臺(tái)灣當(dāng)局審查沒(méi)過(guò)，他就直接送去了威尼斯電影節(jié)。本來(lái)回來(lái)是要受罰的，結(jié)果一不小心在威尼斯得了大獎(jiǎng)。而在此之前，臺(tái)灣電影在三大電影節(jié)的金獎(jiǎng)上從無(wú)斬獲。于是當(dāng)局突然變得很不好意思，在他們回來(lái)后主動(dòng)要求重審，一審即過(guò)。
臺(tái)下大陸觀眾會(huì)心而笑。蔡尚君是其中笑得最百感交集的一個(gè)——22年后，他的電影《人山人?！穾缀踔貜?fù)了同樣的故事。
去年9月，《人山人?！吩谕崴闺娪肮?jié)獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，整件事在蔡尚君看來(lái)純屬意外。入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影有四部，除了《人山人?！?，分別是許鞍華的《桃姐》、杜琪峰的《奪命金》和魏德圣的《賽德克·巴萊》，"哪個(gè)都比我陣容強(qiáng)大，哪個(gè)都比我浩浩蕩蕩。"除了一個(gè)后來(lái)趕到談片約的香港投資人，蔡尚君是一個(gè)人去威尼斯的，因?yàn)楦緵](méi)抱得獎(jiǎng)的希望，幾個(gè)主演陳建斌忙著去首爾電視節(jié)，陶虹在家?guī)Ш⒆?，吳秀波在趕連續(xù)劇?！度松饺撕！吩谕崴狗帕藘纱?，第一次機(jī)器壞了

拋棄電影的純粹性，當(dāng)今中國(guó)電影大體上可以分為兩大類：票房電影和參賽電影。票房電影也即商業(yè)電影，電影的初衷是為了取悅觀眾賺取票房，而所謂的電影藝術(shù)性是額外收獲，有則更妙，無(wú)則加勉！所以這類電影的好差往往由票房來(lái)衡量，縱觀這么多年的票房電影絕大部分都是叫座不叫好。參賽電影則相反，電影的初衷大部分是年輕導(dǎo)演為了圓電影夢(mèng)，所以取材較偏，藝術(shù)手法也較新，他們往往在國(guó)際電影節(jié)上被稱為藝術(shù)電影，在中國(guó)只要被冠以藝術(shù)兩字差不多就遠(yuǎn)離普羅大眾了。所以這類電影能通過(guò)審核就算萬(wàn)幸，叫好不叫座已成定理。
縱觀這么多年在國(guó)際上獲獎(jiǎng)電影能總結(jié)出這類電影具有一些共性。這類影片都是以邊緣地域的邊緣人物為原型，現(xiàn)實(shí)主義為題材，旨在批判現(xiàn)實(shí)的殘酷或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的荒誕。對(duì)于西方觀眾來(lái)說(shuō)，這些影片其實(shí)更多的是充當(dāng)媒介作用，反而電影本身的藝術(shù)性并不很重要，他們只在乎電影里發(fā)生的事情是不是真的，而且他們更愿意相信這就是真實(shí)的。所以他們常常會(huì)忽略電影本身的藝術(shù)追求，比如他們可以容忍長(zhǎng)時(shí)間的固定長(zhǎng)鏡頭和很多無(wú)意義的空鏡頭。

【人山人海】深山里的漢子
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