（芷寧寫于2009年12月9日）
當年，丹麥電影《家變（Festen）》在公映之際，曾引發(fā)一些人士的討論——“家丑該不該外揚”，現(xiàn)在看來，這種討論有點無聊，不是該不該公開的問題，而是對不同性質(zhì)的家丑應該區(qū)別對待，如果家丑已上升到社會事件范疇，造成精神創(chuàng)傷，如片中所述，已不是一般意義上的家丑，它是一種禁忌，一種傷害，至少造成兩個孩子的心理陰影，如果受害者愿意，這樣的“家丑”外揚也無妨，至少這樣能打破其道貌岸然豪華安逸的表象。
曾經(jīng)在上世紀90年代，很多精神病醫(yī)生主張公開揭露家庭隱秘，以使患者敞開心扉放下重負，其中代表者當屬法國精神病醫(yī)生弗朗索瓦·道勒托。當然這種揭露隱秘真相的代價很昂貴，至少揭開了一層傷疤，讓當事者難免陣痛。影片《家變》里，富豪家的長子克里斯丁之所以要自爆家丑，大抵是源于未能對自殺的雙胞胎姐姐盡到保護的遺憾。
本片編劇導演托馬斯·溫特伯格一直很崇拜伯格曼，號稱拍攝這部影片的主要靈感就來自于《范妮與亞歷山大》?！都易儭返膭∏榫哂幸欢ǖ膽騽_突，由于它是一部Dogme電影，在手法拍攝上遵守…

這部片子有太多打動我的地方，就一個結尾已經(jīng)有太多的出乎意料又在情理之中。在helen讀完信證實了父親的罪行后，似乎到了一個瓶頸，接下來是麻木的賓主兩散還是父親的懺悔？結果是小兒子深夜痛打父親，以暴制暴看得我分外心塞。他維護的至高的家庭尊嚴被父親毀于一旦，單純的他只會使用拳頭。（觀影當中真擔心他會××他父親，事實證明我想多了）然后天亮了，christian邀請女友一同離開了，似乎變得明媚起來了，揭開一個秘密讓自己得到救贖不再拒人千里。然后父親和母親款款而來，父親在影片的結尾頭一次于眾人前發(fā)聲了，他沒有痛哭流涕在被小兒子請求離開現(xiàn)場時也沒有吹鼻子瞪眼，他淡淡地說，我知道自己做了不可原諒的事他還夸贊大兒子的頑強斗爭。他可能有一絲后悔之意但我并不覺得十分強烈，我感受到的只是他對叢林生存法則的認同與遵守，他清楚地明白自己將孤獨將被排擠至死，不做一絲抗爭，顫顫巍巍地離開了宴席。對妻子的拒絕一同離開他也表現(xiàn)得相當?shù)?，你可以說他變態(tài)到發(fā)指，但他也修煉成精了。他就像即將枯死的草，茍延殘喘著在上層社會能呆多久就盡力多…

DOGME 1 FESTEN
道格瑪宣言開山之作。
先來談談這個簡單又充滿情緒張力的故事結構。
這是遵循道格瑪十誡拍出的第一部作品，沒有花哨的敘事技巧和蒙太奇，順敘結構的故事按照真實事件的發(fā)展鋪陳開來。
隨著故事情節(jié)的次第展開，人物間的肢體交流與對話，巧妙地引入人物關系、刻畫人物性格，把一個龐大而復雜家族的群像塑造得清晰而立體。
支撐整個故事的懸疑設置來源于已故姐妹琳達的自殺。在慶祝父親60大壽的觥籌交錯間，一個折磨琳達和孿生兄弟克里斯丁多年的羞恥秘密逐漸浮出水面。
祝酒辭中

“家宴”充滿驚喜的劇情片 超字數(shù)的短評
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