瓦伊達(dá)“戰(zhàn)爭三部曲”之二，視聽語言效果絲毫不亞于《灰燼與鉆石》，尤其是建立在《一代人》之上的表現(xiàn)主義式的巴洛克視覺傾向，在幽暗陰冷、潮濕骯臟的下水道中得到了極致的對(duì)比呈現(xiàn)。影片的文本更值得細(xì)讀。若借用普羅普的敘事模型分析，則會(huì)發(fā)現(xiàn)不少不吻合于歷史類神話的特點(diǎn)。開篇華沙起義的將士們堅(jiān)守莫考陶古城可套用于準(zhǔn)備單元；糾紛單元可認(rèn)為是德軍圍剿式的進(jìn)攻，迫使波軍做出轉(zhuǎn)移撤退的計(jì)劃，即移置單元。前三單元的敘事內(nèi)容與框架依然貼近于好萊塢式的古典主義。但在影片的主體部分（抗?fàn)巻卧?/a>）中

為什么我看時(shí)覺得很搞笑，這一隊(duì)昏頭昏腦地亂轉(zhuǎn)的人。
在這種苦難生活中，仍然能夠微笑的人，太可愛了。
面對(duì)一點(diǎn)點(diǎn)新鮮空氣或者陽光，綻放出可愛的微笑的人。
我知道面對(duì)這種戰(zhàn)爭片不應(yīng)該這樣笑，可確實(shí)難想象這一隊(duì)人的勇氣，如此鎮(zhèn)定。不像其它的逃難者，在崩潰中度日。唯一的一名瘋掉的音樂家，也是非常鎮(zhèn)定地瘋了，太鎮(zhèn)定了!
下水道里的逃亡生活，也許是缺氧，缺乏睡眠，饑餓，疲憊，令人們無法思考，面對(duì)恐懼也不再恐懼，渾沌著的求生狀態(tài)。
相信自己不會(huì)這樣容易死掉吧，或者已經(jīng)在每天都有人死去的事件中對(duì)死亡麻木了
這樣的不自由，卻一樣有歡笑，簡單真率的快樂，拋棄一切身外之物，同胞們的友誼，最簡單的感情，沒有任何掩蓋。
是一部令我們這些自由的人們?yōu)橹畡?dòng)容的深刻電影。

“在下水道中，沒有勝利，只有恥辱和失敗。”
在一次訪談中，安德烈·瓦依達(dá)這么評(píng)論他攝影機(jī)中的華沙起義。當(dāng)然，這個(gè)30分鐘的花絮，被壓在了CC出的《下水道》中，并且偶爾被奸商加上了中文字幕。瓦依達(dá)還帶著嘲笑的口吻談?wù)摿恕断滤馈吩诟录{電影節(jié)獲獎(jiǎng)后一個(gè)美國人給他的贊嘆：“你們真是太棒了，是怎么想出這個(gè)主意的？”
瓦依達(dá)回答說：“這不是個(gè)主意，它就在那兒?！比缓?，他補(bǔ)充說，這不是一種電影的觀念，而不過是實(shí)際情況的反映罷了。
如果說現(xiàn)代文本的“寓言性”，是其最基本的性質(zhì)之一，那么，寓言的多意性必然會(huì)帶來對(duì)文本自身的不同認(rèn)知。對(duì)于華沙起義，現(xiàn)代人已經(jīng)知之甚少，瓦依達(dá)在電影中卻是念念不忘。
在影片的結(jié)尾處，黛西帶著受傷將死的男友克拉伯，放棄出口又找到另一個(gè)河邊的出口時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)被鐵柵欄焊死了。黛西讓男友閉上眼睛，靠在自己的身上，向他講述陽光下的一切：她看到了河水（河水的波光甚至發(fā)射到了她的臉上），看到了草地，看到了河對(duì)岸美麗的建筑和幸福的生活……自然的反映是，這是柏拉圖的洞穴比喻，但瓦依達(dá)笑而不答。
他…

瓦依達(dá)說這是真實(shí)存在的事，搬上了銀幕。真實(shí)發(fā)生的事拍成電影不一定就是好電影。這些情節(jié)確實(shí)讓人震驚了。但不必定是好藝術(shù)作品。它伴隨著真實(shí)材料的聳人效果，但并沒有被很有意義地講述。它與納努克的真實(shí)性恰處于兩個(gè)極端。這部電影做了很多事，安排事件順序，在真實(shí)事件周圍點(diǎn)綴上設(shè)計(jì)情節(jié)，把觀眾的驚奇預(yù)留到最后一刻。納努克只做了一件事，把攝影機(jī)架在旁邊開始連續(xù)不斷的拍。美學(xué)上或道德上的評(píng)價(jià)（或?qū)ξ叶园唾澋脑u(píng)價(jià)）卻仍是后者更高。前者是裝飾性的；后者是本質(zhì)的。
我看來“我愛杰切克”寫字這個(gè)情節(jié)是設(shè)計(jì)的，這里面的兩對(duì)男女有寓言的意味，強(qiáng)壯的男人(表面的強(qiáng)壯)和純真的少女；愛干凈的男子和堅(jiān)強(qiáng)骯臟的女人。很多人都把片子理解成了寓言。在我看來這是 成功也是失敗。瓦依達(dá)總是在一些情節(jié)處做他的象征主義，用細(xì)節(jié)的逼真性抓住你再說他想說的話。
我承認(rèn)在JACIEK兩人看到亮光擁吻又看到被堵住的出口時(shí)，我的血都涼了，好幾次我都以為要結(jié)束了，還有記錄員為求自保的幾次選擇，KADR出地面后把他槍斃了，然后又爬回下水道作為結(jié)尾

《地下水道》（Canal）
《灰燼與鉆石》（Ashes and Diamonds）
《一切可供出售》（Everything for Sale）
《戰(zhàn)后的大地》（Landscape after Battle）
安德烈·瓦伊達(dá)的四部名作。此前，我看過瓦伊達(dá)的五部電影，為：《福地》（《Promised Land》）、《大理石人》（《Man of Marble》）、《威克的女孩》（《Young Girls of Wilko》）、《復(fù)仇》（《Zemsta》）、《鐵人》。
九部電影中，除了《威克的女孩》是部動(dòng)人的“青春片”——實(shí)際上，片中的人物年紀(jì)都不小了，但他們演繹的是一個(gè)關(guān)于青春的故事——和《復(fù)仇》是由波蘭的一部經(jīng)典舞臺(tái)喜劇改編的電影外，其余七部電影都有濃烈的政治色彩和歷史色彩。很遺憾，我對(duì)波蘭的政治和歷史都沒有什么研究，也不怎么關(guān)心。所以，我看這些片子，或多或少會(huì)有一些不理解不明白的地方?？梢哉f，在某種程度上，我看這些片子覺得比較累，一方面是因?yàn)槲矣泻芏嗬Щ?，另一方面是因?yàn)槲液茈y或者不太樂意去體會(huì)其中的沉重感。但我認(rèn)認(rèn)真真地看完了每一部電影，并且努力進(jìn)入電影的時(shí)空。我想，雖然我也很“痞”，但我從未放棄過…

全程炸裂的戰(zhàn)爭片 下水道中有什么？
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