7.9/10
1.真實(shí)、簡(jiǎn)潔。但這之中又有層次感，真實(shí)是從一個(gè)底層普通人作為切入，簡(jiǎn)潔里面又有著固執(zhí)的不厭其煩。比方說(shuō)在展現(xiàn)網(wǎng)暴過程和女孩在五星級(jí)酒店里的心理狀態(tài)的細(xì)微轉(zhuǎn)變，以及后面有一段……這種簡(jiǎn)潔之中夾雜著導(dǎo)演自己想法的冗長(zhǎng)的割裂感反而挺有意思。
2.男女主演兩個(gè)演員實(shí)在找得好，太自然了，完全沒有演的感覺。
3.空間的利用：
①車內(nèi)后座拍攝，后視鏡反射出女主和司機(jī)的正臉
②玻璃門上反射出門口的事情（女主拒絕合作）
③導(dǎo)演在和女主說(shuō)話
在觀看《上流》的過程中，我始終在思考的問題是：何為真正具有“當(dāng)代感”的影像？是在電影中置入當(dāng)下獨(dú)有的新鮮事物，還是通過展現(xiàn)這些反映時(shí)代特色的表面元素，來(lái)剖析當(dāng)代生活的內(nèi)在邏輯？顯然，《上流》這部影片巧妙地體現(xiàn)了這兩點(diǎn)。在這部影片中，我們既能看到網(wǎng)絡(luò)社會(huì)中光怪陸離的諸般現(xiàn)象，又能感受到這些表象之下所蘊(yùn)含的荒誕邏輯。
的確，對(duì)效率的過度追求，讓事物的興衰變得如同走馬燈般迅速。個(gè)人可以在極短的時(shí)間內(nèi)聲名大噪，卻也可能迅速銷聲匿跡。安迪·沃霍爾早在1968年就預(yù)言：“未來(lái)
1020烏有山放映+映后
非常好，上一個(gè)讓我坐4小時(shí)沒挪窩的電影還是美國(guó)往事。
內(nèi)容方面：
每位角色都很立體，情節(jié)設(shè)計(jì)合理，有豐富的細(xì)節(jié)，整體顯得非常真實(shí)和現(xiàn)實(shí)主義。雖然有些情節(jié)顯得比較拖沓，重復(fù)度過高或者過長(zhǎng)——放映中途突然外邊放煙花，看了好幾眼還偷偷拍照，結(jié)果情節(jié)依然能連上（笑）——但是比那些假的要死硬凹商業(yè)片好太多，也比藝術(shù)片好理解得多，還不矯情，結(jié)束后會(huì)有很多思考，這點(diǎn)太可貴了。
比如說(shuō)（這段劇透）關(guān)于女主的發(fā)色，我看的時(shí)候覺得是女主逐漸回歸自我，映后聽導(dǎo)演說(shuō)
罕見地在銀幕上看到對(duì)短視頻的揭露。起初尷尬，后來(lái)緩緩沉浸，結(jié)束時(shí)甚至有些恍然時(shí)間飛速。盡管熱評(píng)非常爽、提氣，但這很難說(shuō)是電影的反擊，倒是適合放到b站上，引發(fā)新一層彈幕套娃。冷靜后回想，最后已經(jīng)是完全抱著吃瓜的心態(tài)在看戲。影像本身無(wú)疑是糟糕的平鋪直敘（在不把低成本的粗糙當(dāng)作個(gè)性的情況下），況且創(chuàng)作者飽含著鮮明的態(tài)度，本就沒有留出什么空間了。人性、資本、階級(jí)……這些概念沒有足夠地闡釋其來(lái)源與構(gòu)建，就會(huì)顯得空浮、討巧。
最大的驚喜來(lái)自結(jié)尾Hopico周楊的電臺(tái)節(jié)目。而導(dǎo)演的回答是
有幸參加了傅導(dǎo)獨(dú)立電影《上流》的放映。還是頭一次看四個(gè)半小時(shí)的電影。拍攝居然只用了一個(gè)月，絕。
影片前一個(gè)半小時(shí)節(jié)奏很慢，大量長(zhǎng)鏡頭，很有紀(jì)實(shí)感。但畫面信息量一直不變化，看起來(lái)確實(shí)有點(diǎn)無(wú)聊了，而且有些戲臺(tái)詞和表演有點(diǎn)尬，比如ps課教室里的沖突戲，比如宿舍里女主說(shuō)up主是什么之類，比如女人被博主掛半夜被網(wǎng)暴那段。
而到了后面劇情越來(lái)越有趣，剪輯上也更有意思了。臺(tái)詞出戲的地方越來(lái)越少了，還有一些亮點(diǎn)出現(xiàn)（是臨場(chǎng)發(fā)生的“意外”）。最后的反轉(zhuǎn)也很有趣，就是感覺前面的伏筆不夠多
四個(gè)小時(shí)《上流》于2024年7月22日在西寧第18屆FIRST青年電影展上完成世界首映，創(chuàng)下主競(jìng)賽單元影片時(shí)長(zhǎng)新紀(jì)錄。無(wú)論是前一天晚上的媒體場(chǎng)還是今天的公眾場(chǎng)首映，觀眾都被影片中所呈現(xiàn)出的戲謔與諷刺感染，不時(shí)發(fā)出笑聲，甚至鼓掌叫好。
電影《上流》精準(zhǔn)地預(yù)言了一系列網(wǎng)絡(luò)熱搜事件，將新聞的非虛構(gòu)寫作手法和劇情片的編劇技巧融合，打破虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的界限，構(gòu)成一幅當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)的“浮世繪”，著名電影學(xué)者王垚（胤祥）稱此片為巴爾扎克名作《幻滅》的變奏。
《上流》媒體場(chǎng)暨世界首映后
2023年度佳片，《上流》專訪：“在我這里，電影是沒有任何限制的”
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