這是一部如戈達(dá)爾所定義的政治“道德”電影，帕納西通過諸多的細(xì)節(jié)混淆了現(xiàn)實(shí)和電影的邊界，加以隱喻的手段，以一種游離的距離向觀眾展示了赤裸裸的壓迫主題。
我們首先應(yīng)當(dāng)注意的是這部電影對于現(xiàn)實(shí)世界的混淆。首先，這部影片應(yīng)當(dāng)是一部紀(jì)錄片，它以極其淺白的方法記錄下了一位導(dǎo)演——即作者本人——因政治原因被禁止拍攝的一天。
在這一天中，導(dǎo)演無數(shù)次的試圖在這部記錄電影之中通過語言構(gòu)建出一部電影中的電影：無論是在地上用膠帶和椅子構(gòu)建出場地，還是觀看自己曾經(jīng)的片花

伊朗導(dǎo)演約化巴納希 (Jafar Panahi) 的新作 In Film Nist 確實(shí)不是一齣電影，而是一闕悲歌。
整件事情最可悲之處，就是一位電影導(dǎo)演不能拍電影，不，該說是一個(gè)獨(dú)立自主的人，不能做自己喜歡做的事情。為甚麼伊朗政府要如此壓制創(chuàng)作人？想起約化巴納希只能講述自己的構(gòu)思，而不能將之化成影像時(shí)，心都碎了。但願(yuàn)他的案件會有轉(zhuǎn)機(jī)。
［後話：栗沒看過【越位女球迷】(Offside)，卻看過他的【白氣球】(The White Balloon)，算是緣份一場。］

《這不是一部電影》We are not audience
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