1941年3月某夜，大同攝影場(chǎng)內(nèi)，國(guó)華《梅妃》和金星《無花果》兩部影片正在拍攝中。美術(shù)師穆一龍帶著兩張歷史照片來詢導(dǎo)演張石川，他正為《銀海群像》搜集資料。其中一張照片為“亞細(xì)亞影片公司全體同人合影”，另一張經(jīng)張石川指認(rèn)為電影《難夫難妻》露天攝影場(chǎng)工作照。周璇、白虹、舒適、呂玉堃等演員紛紛過來圍觀。周璇提議，應(yīng)當(dāng)向這對(duì)“功臣圖”行一個(gè)最敬禮。
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1941年出版之《銀海群像》或有收錄《難夫難妻》真正的劇照？

《難夫難妻》是鄭正秋編劇和導(dǎo)演（與張石川合導(dǎo)）的中國(guó)第一部故事短片。影片通過一對(duì)少男少女在封建買賣婚姻下的不幸命運(yùn)，抨擊了這種制度的不合理，在當(dāng)時(shí)具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。
但鄭正秋在這部短片攝制完成之后，因與張石川在藝術(shù)觀點(diǎn)上不合,毅然離開了亞細(xì)亞影戲公司。鄭正秋在文明戲的影響下，認(rèn)為電影藝術(shù)是改良社會(huì)，教化民眾的工具。他把豐富的戲劇經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到了電影創(chuàng)作中來，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。而張石川在商業(yè)化氛圍的影響下，認(rèn)為創(chuàng)作上需要適應(yīng)商業(yè)性需要，“唯利是圖，唯興趣是尚”，一味迎合市民的低俗趣味。
聯(lián)想到如今中國(guó)電影的市場(chǎng)狀況，與將近100年前的電影狀況相比，有驚人的相似。
中國(guó)電影市場(chǎng)目前信奉的是“一仆二主”，一部影片有兩個(gè)主導(dǎo)定律：一個(gè)是主流化；另一個(gè)是商業(yè)化。也許這就是中國(guó)電影目前還不能走入世界電影強(qiáng)國(guó)的原因。
這是中國(guó)獨(dú)有的特色，與制度，政策，文化土壤無關(guān)。

中國(guó)第一部故事片，張石川成了中國(guó)第一位導(dǎo)演，鄭正秋是第一位編劇，可惜電影的拷貝早已丟失，我們永遠(yuǎn)也看不到這部電影，只能看看崔永元的電影傳奇。不會(huì)動(dòng)的攝影機(jī)，演員輪流到攝影機(jī)前表演，這就是中國(guó)電影的歷史，一切從這部影片開始。

出處：
《 現(xiàn)代中文學(xué)刊 》(滬)2019年第20196期 第4-16頁
內(nèi)容提要：
1913年由鄭正秋、張石川與美國(guó)亞西亞影戲公司合拍的《難夫難妻》作為中國(guó)早期故事片早在1963年就被程季華、李少白和邢祖文編寫的《中國(guó)電影發(fā)展史》列為經(jīng)典。本世紀(jì)初自從“重寫電影史”以來學(xué)者對(duì)于《難夫難妻》的史實(shí)及“經(jīng)典化”等問題作了考證與探討。本文在該片的本事、片名《洞房花燭》及攝影者方面結(jié)合新材料而進(jìn)行考訂，并以此為基礎(chǔ)從民間“經(jīng)典化”角度追溯有關(guān)鄭正秋、張石川與亞西亞影戲公司合作拍片的歷史形成

1905年北京豐泰照相館拍攝的《定軍山》只是對(duì)京劇表演片段的簡(jiǎn)單記錄，通常認(rèn)為，中國(guó)第一部故事片是1913年由亞細(xì)亞公司出資、發(fā)行，新民公司負(fù)責(zé)具體拍攝的電影《難夫難妻》。該片由鄭正秋編劇，張石川、鄭正秋兩人導(dǎo)演，而所有的演員都由文明戲的演員擔(dān)任。由于當(dāng)時(shí)有男女不能同臺(tái)的規(guī)矩，片中的女角也都由男演員充任。影片現(xiàn)已丟失。根據(jù)當(dāng)時(shí)資料記載來看，《難夫難妻》制作簡(jiǎn)陋，但它畢竟意味著一個(gè)開始，同時(shí)也是中國(guó)電影傳奇鼻祖張石川與鄭正秋踏入電影事業(yè)的第一步。
《難夫難妻》——中國(guó)第一部故事片

口碑炸裂！1941年曾出現(xiàn)一張《難夫難妻》工作照
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