杜琪峰這次有點說教。
《放·逐》中竟然開始出現(xiàn)女人和孩子，而且她們具有主宰這些鐵漢男人命運的力量，這幾乎是杜琪峰從前電影中從來沒有正面觸及的。因沒有過，所以突兀；因沒有過，所以不擅長。片中的三個女人，一個是張家輝的女人，一個是醫(yī)生的女人，一個是酒吧的妓女。張家輝的女人一直是決絕的，從跟張家輝的那一天起應該就是這個樣子。只是張家輝死后，那個女人的決絕開始不再飽滿，緊繃的弦一下子斷了，所有的決絕都被歇斯底里取代。她燒掉房子，連同張家輝的尸體，抱著孩子走上尋仇的路，手里拿的卻是記載五個男人歡笑的照片。其實，與其說是復仇，不如說是投奔，一個失去了依靠的女人，自己未必知道自己在做什么。另外兩個女人，驚人的相似，都是在槍林彈雨之后拿錢逃走的，老大們對她們視而不見，杜琪峰似乎也對她們視而不見，我們也姑且視而不見吧，如果要原諒她們的趁火打劫，僅僅因為她們的辛酸就夠了。孩子，也就是張家輝惟一的孩子，更確切地說是孩子身上那串腳鏈，其作用簡直可以與上帝召喚子民相比

一部文藝的黑幫片，6年了，還是很有味道，杜琪峰就是杜琪峰，沒別的說了。
可以看作是一部警匪片、動作片，也無妨說是一部探索心靈的文藝片，關(guān)于生命意義、財富和夢想的尋求。放逐，說的是五個久在江湖的兄弟被自己的幫派放逐，更是他們心靈的放逐與重新探索。
蒼涼寂寥的畫面，緊張陰郁的情節(jié)中隨時閃現(xiàn)著短暫的歡愉，摸不著抓不住。故事不多說了，有幾處情節(jié)頗有感觸，隨便談。
（一）距離
四個人前前后后地走在荒野里，距離不遠也不近，土黃色的大背景，四人的黑衣將他們的身份聯(lián)系在一起，那種放逐于天地間的蒼涼、灑落與孤寂，讓人向往又抗拒。
他們之間的距離恰好說明了他們之間的關(guān)系。如果是朋友就該比肩同行，敵人就該相互對峙，陌生人提防戒備。而他們前前后后錯落著走著，每個人之間隔著一丈遠。是兄弟，卻不親昵。然而又很放松，在江湖間，放松，就說明信賴了。這正是他們之間的心理距離，一起上路，相互照應，各自保命。
（二）拋硬幣
走到路口便要拋硬幣，大哥小弟誰也不拿主意。離開了幫派和家人，人生失去了方向，走到哪里都一樣

在杜琪峰出現(xiàn)之前，香港警匪片或者說黑幫片正處于后吳宇森時代，廉價的苦情兄弟義氣與機槍掃射反派跳僵尸舞的教科書式的結(jié)合，直至1996年杜琪峰成立銀河印象，創(chuàng)作出了「槍火」「PTU」等極具個人風格的電影才讓香港黑幫片進入了一個全新的境界，也讓杜琪峰這個影壇老將第一次找到了屬于自己的風格，他的電影被認為節(jié)制、省略、冷峻，以靜制動，有一種簡約的美感。06年這部so cool的「放逐」，雖然只發(fā)揮了前者一半的水準，但是畫面的華麗程度對于一部警匪片來講已然到了令人發(fā)指的程度，老杜電影中的浪漫屬性也發(fā)揮到了極致，與同時代「黑社會」系列的寫實風格形成了強烈的對比，也讓我們看到一個華語電影殿堂級的導演拒絕抄冷飯、吃老本，腳踏實地，多快好省的在自己擅長的領(lǐng)域創(chuàng)造出更多令人驚艷的作品。也讓諸如王晶、劉鎮(zhèn)偉一眾打著市場就是一切的旗號，實則對電影毫無敬意的前清遺老拿著前朝皇帝的御賜黃馬褂在新中國大陸上的圈錢行為顯得那么的野蠻和滑稽。

在張藝謀狂撈錢，陳凱歌假親民，馮小剛裝深刻，李安好萊塢之后，如果問中國的導演還有誰，那這個人一定是杜棋峰.
新片《放逐》雖然很像是對他以往所有作品一次匯總報告，但凌厲的風格依然獨樹一幟
《放逐》=《槍火》的武俠槍戰(zhàn)+《暗花》的黑色基調(diào)+《暗戰(zhàn)》的巧合偶遇+《PTU》的宿命安排
雖說這部電影的形式明顯大于內(nèi)容，但能把形式玩出這么多花樣的人真的不多。目前的國產(chǎn)電影一片抄襲之風，而且抄的本就是二手東東，實在令人發(fā)指
杜棋峰能在這種局面下保持如持旺盛的生產(chǎn)力和創(chuàng)造力，令人敬佩。
《放逐exiled》里的槍戰(zhàn)場面：
狹路相逢后的對峙，快速剪切之下的慢鏡，張力十足，尤其是醫(yī)院那一場，數(shù)十人對射，槍彈煙霧在強光照射下令人窒息，對射前的劍拔弩張也拍的風生水起，如果將本片里的槍換成刀劍，背景換為明末東林黨猖獗時期，一定時又一部《新龍門客棧》
近期抄襲作品列表：
1，《瘋狂的石頭》=guy rechie的《lock,stock and two smoking barrels》+《santch》
2，《無極》=《指環(huán)王》+《我的野蠻女友》+大陸96年之前的所有小品
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“放·逐”盛宴驚悚片 時代變了，誰不是被放逐的人——謝夫
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