第16屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第2個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《刺客聶隱娘》，下面請(qǐng)看前線俠情刺客們獨(dú)立天地間的評(píng)價(jià)了！
Prometheus：
在電影院看的超級(jí)能沉入。
飛檐：
聲音是靈魂，窸窸窣窣，全部在場(chǎng)。
球球糖：
刻意維持一種意境，不喜歡大片大片的空鏡。
RyanRyqn：
仍然還是侯孝賢的長(zhǎng)鏡頭，畫(huà)外音。視覺(jué)享受。
莫扎特侖蘇：
純粹的靜配上純粹的動(dòng)表現(xiàn)出的孤獨(dú)也格外純粹。
George：
完美符合“大師拍的杰作”，聶隱娘克制的感情小小爆發(fā)的一瞬我也流下一滴眼淚。
心是孤獨(dú)的獵手：

1/看《刺客聶隱娘》，看到結(jié)尾他們的背影往著莽莽蒼蒼的遠(yuǎn)方而去，音樂(lè)揪著人，眼淚就掉下來(lái)了。
我坐在座位上等著字幕走完，前面幾個(gè)人起身，閑聊著“節(jié)奏太慢了”之類的。
這是個(gè)吐槽太容易的時(shí)代，我們甚至去電影院看個(gè)壞作品，因?yàn)榭梢赃M(jìn)入一個(gè)大家一起吐槽的話語(yǔ)場(chǎng)，在千萬(wàn)匹草泥馬一起掠過(guò)時(shí)找到存在感與快感，找到個(gè)體與集體的關(guān)系。當(dāng)然用一個(gè)負(fù)作品來(lái)發(fā)泄負(fù)能量時(shí)，確實(shí)負(fù)負(fù)得正，不破不立，我們用吐槽的反作用力來(lái)建設(shè)共同的“三觀”，在一個(gè)禮崩樂(lè)壞的末法之世用口水來(lái)緊緊相依，這是我們這個(gè)時(shí)代的，相濡以沫。
然而，《刺客聶隱娘》不是用來(lái)吐槽的，它是用來(lái)沉浸其中的。它確實(shí)對(duì)觀眾有要求，但不見(jiàn)得要求觀眾先看過(guò)原著或劇本，看過(guò)訪談或評(píng)論，它需要的是專注與耐心，把自己放空，空得可以讓這些人，風(fēng)景，光線，故事進(jìn)入內(nèi)心，然后自己在心里，找到故事的脈絡(luò)，人物的去留，把歷史的曾經(jīng)的煙云與山水的永恒的煙云，珍藏在心里。
2/在故事的層面，其實(shí)《刺客聶隱娘》與唐人傳奇《聶隱娘》已有很大的不同，《聶隱娘》是個(gè)語(yǔ)焉不詳?shù)墓适?/p>

1.故事很簡(jiǎn)單，并不是重點(diǎn)，自然元素才是最大的主角。后半段，幾個(gè)蒙太奇的鏡頭，可以驗(yàn)證這樣的說(shuō)法，順序是“晨間流動(dòng)的霧靄—湖面上急馳而去的飛鳥(niǎo)—冒著青煙的屋頂—燒著通紅的炭木—費(fèi)力升火的人”，人放在最后，并不是因?yàn)槿宋镏匾撬碛诃h(huán)境里。通篇總結(jié)下來(lái)，主角表現(xiàn)出來(lái)的形式在于：燭臺(tái)、簾子、霧靄、草木。
2.再次說(shuō)明：主角是自然元素，它無(wú)所不在。片中很多術(shù)法是調(diào)動(dòng)自然元素的運(yùn)動(dòng)來(lái)達(dá)成目的。
3.外景中，風(fēng)至，樹(shù)和光斑的抖動(dòng)，樹(shù)葉相互摩擦的聲音被突出；內(nèi)景中，前后景的簾子設(shè)置

有驚險(xiǎn)刺激飛檐走壁的武打場(chǎng)面？木有，有愛(ài)恨交織看點(diǎn)十足的談情說(shuō)愛(ài)？木有，有蕩氣回腸漸入佳境的劇情走向？木有，啥都木有那還看個(gè)毛線啊，想必這是不少追求感官刺激花錢買娛樂(lè)的觀眾詢問(wèn)過(guò)后的第一反應(yīng)，在107分鐘的時(shí)間里，電影院里嘈雜聲不斷，坐我左邊的是一對(duì)小鮮肉，閑聊、扯談、傻笑一刻沒(méi)停歇，坐我右邊的是一對(duì)好基友，聚精會(huì)神看了個(gè)片頭后就一直陶醉在亮瞎眼的手機(jī)屏幕中，前面的大頭哥和小頭妹早已入睡，這樣非比尋常不刻意討好觀眾的獨(dú)特電影，用腳趾頭想都知道不會(huì)是大多人的下飯菜。
點(diǎn)到即止蜻蜓點(diǎn)水般的武打場(chǎng)面，欲說(shuō)還休斷斷續(xù)續(xù)的劇情，臺(tái)詞寥寥數(shù)語(yǔ)幾句白話文外加晦澀的文言文占主導(dǎo)，看似清湯寡水，異常的克制和冷靜，有點(diǎn)讓吃慣“通俗”這碗飯的尋常老百姓難以輕松消化。實(shí)際上侯導(dǎo)有意留給觀眾更多自行理解、品味和聯(lián)想的微妙空間，看似莫名的戛然而止有時(shí)候反倒是一種更為巧妙的延續(xù)和敘述，頗有膽識(shí)的丟棄了電影看似不可或缺的特點(diǎn)和要素，拍出了獨(dú)樹(shù)一幟的影像風(fēng)格，在很多電影人相繼無(wú)奈、被迫動(dòng)搖和妥協(xié)的時(shí)候

原文來(lái)自大衛(wèi)·波德維爾的博客：http://www.davidbordwell.net/blog/2015/06/01/the-assassin-personal-reflections-from-james-udden/
閑著無(wú)聊順手翻了過(guò)來(lái)。詹姆斯·烏登是《無(wú)人是孤島：侯孝賢的電影世界》的作者。
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波老有話說(shuō):
上周比利時(shí)有場(chǎng)侯孝賢盛會(huì)。安特衛(wèi)普大學(xué)Tom Paulus主持的研討會(huì)上群賢畢至，侯孝賢與朱天文也一同出席（我本來(lái)也計(jì)劃去的，但是支氣管炎犯了，不能旅行）。研討會(huì)后

聶隱娘：另一個(gè)版本的道士下山
已經(jīng)第三次看聶隱娘了，隨手寫(xiě)點(diǎn)東西，不是影評(píng)，純是個(gè)人感受，與同好交流。
1.沒(méi)有故事，有空間
有一種電影很奇怪，每次看都有新的意會(huì)，會(huì)油然而生“奇怪上次這里我在干什么”。細(xì)究，因?yàn)樗鼈儽磉_(dá)的不是“事兒”。“事兒”看一次就知道了，它永遠(yuǎn)卡在那個(gè)時(shí)間地點(diǎn)里不會(huì)改變，它必須精準(zhǔn)，但也失之精準(zhǔn)——偵探小說(shuō)最怕劇透，強(qiáng)情節(jié)電影同樣。就像底子薄的茶，泡到第二泡，就軟綿綿飲之無(wú)味了。
而聶隱娘中，導(dǎo)演剪掉了所有戲劇沖突，所有的事件、情緒都在一個(gè)中間狀態(tài)流動(dòng)，這樣反敘事處理，令好萊塢式口味的觀眾嚴(yán)重踏空：怎么沒(méi)有故事？但若給它更多耐心，會(huì)發(fā)現(xiàn)它營(yíng)造了一個(gè)空間，包容觀眾的所有想象。想一下，對(duì)于同一人同一事，大家往往有著截然不同的認(rèn)知，這才是真相：生活是眾說(shuō)紛紜，且沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。
侯導(dǎo)不把自己的觀點(diǎn)強(qiáng)加于觀眾，是以，不強(qiáng)調(diào)不暗示（幾乎沒(méi)有特寫(xiě)鏡頭），他尊重觀眾：我拍完了，請(qǐng)自取。是以，二刷后，我和朋友會(huì)有很大分歧，但都說(shuō)得通。那時(shí)候

《刺客聶隱娘》極認(rèn)真的cosplay
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