現(xiàn)實(shí)主義永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)，但不僅僅是中國(guó)，法國(guó)／比利時(shí)制作的現(xiàn)實(shí)主義題材的新片《守夜》也呈現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)批判的疲軟和無力。1948年《偷自行車的人》所描述的二戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)凋敝的歐洲如今似乎重新再現(xiàn)，但結(jié)果截然不同。
在《偷自行車的人》中，被人偷車到偷別人自行車，爸爸最終只能與孩子無奈融進(jìn)路人的洪流，繼續(xù)成為等待工作機(jī)會(huì)的失業(yè)大軍。
在《守夜》中，52歲的巡更保安如果想獲得足夠的養(yǎng)老金必須一直工作到70歲。他劫持了打劫商場(chǎng)的惡棍們的錢，送到心儀女人的車上，自己卻中彈倒地。
這決不是偷自行車的父親，這是一位1．0版的平民英雄，讓我想起香港上個(gè)世紀(jì)電影中經(jīng)常出現(xiàn)的悲情男子，讓人引發(fā)古道熱腸，鐵漢柔情的感慨，當(dāng)他們的俠肝義膽遇上糟糕的現(xiàn)實(shí)，他們總是選擇挺而走險(xiǎn)。
那些廟街混黑幫的古惑仔們?nèi)绻麤]有被亂刀砍死，沒有被警察亂槍射中，帶著一身舊傷老了，更年期的他們會(huì)怎樣？是否也會(huì)像男主開始擔(dān)心養(yǎng)老金，爛牙齒，彎下去難以直起來的一把老骨頭，陳年舊傷

帶有強(qiáng)誤導(dǎo)性的簡(jiǎn)介，說得好像反犯罪偏帶懸疑，不過是拍得極平凡的一個(gè)平凡中年男在無力而糟糕的平凡生活中偶現(xiàn)“最后一搏”的獻(xiàn)給Mylène的火花式愛情（全片唯一的短暫亮點(diǎn)），假借“不義之財(cái)”完成人生的唯一交代。妹妹妹夫、Chad、Ketu等其他支線均戛然而止。而留白的結(jié)局（效果不錯(cuò)）也可能暗示著Franck那沖動(dòng)不周全行為的小人物局限性。甚至連片尾曲都只是翻唱。
當(dāng)然明白如此拍攝手法的意義，但因?yàn)槲覀兌嗍切∪宋铮糁皇嵌哑錾畹默崿嵥樗槎?，至少我個(gè)人不會(huì)被打動(dòng)。看電影，我需要一些超越視野的內(nèi)容。
PS：《時(shí)空罪惡》望遠(yuǎn)鏡重現(xiàn)……

“守夜”法比合拍片的文藝氣息和薩特的存在主義哲學(xué)
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