一個“怒”字道出整部影片的主旨?，F(xiàn)實(shí)社會人與人之間的信任危機(jī)夾雜著欺騙、軟弱、社會缺陷等造成一系列慘案的發(fā)生。被欺凌后的無力反抗，轉(zhuǎn)化為歇斯底里的憤怒，又把這種“怒”轉(zhuǎn)移到身邊的人和物上。殺戮和刻字都是一種檄極端的控訴，或無力而接受，或如阿Q嘲笑地同樣遇到悲慘命運(yùn)的人。一種信任的重拾是人心的回歸，但已抹不掉曾經(jīng)的傷痕。一個畸形的社會病態(tài)也反映出人的孤獨(dú)，渴望被信任，被朋友，被家人。一種社會制度的缺陷沒有給弱勢群體打開一個訴說的通道，反而把人們逼向反社會的一面，不安感籠罩著每個人，急需解決。人們的信任和短暫快樂往往很快被潛藏的危機(jī)沖擊得四分五裂。
影片中同性戀、陌生人、有污點(diǎn)人群等社會現(xiàn)象交織在一起。每個人都有自己的幸與不幸，隨著外界因素的影響而不斷變化中。人們想奔向美好生活的愿望總是無法實(shí)現(xiàn)。昏暗的場景把試圖快樂的畫面又重新拉回到“怒”之中，至到影片最后仍讓人感覺壓抑的說不出口。
日本的社會現(xiàn)狀讓很多底層生活的人群窒息。沖繩美軍強(qiáng)奸事件屢禁不止
來源：老三的日系館（copywriterJapan）
焚好香，沐浴更衣，酒倒空又滿上，總算硬著頭皮看完了《怒》。B站彈幕一大波刷“宮崎葵演技炸”、“渡邊謙好投入”、“妻木夫聰?shù)钠ü珊寐N”、“綾野剛最適合演gay”······感覺就像對著一幅不怎么樣的畫，大家都在往上面貼金一樣。
這樣的粗俗行為，讓原本也許爛但多少還有可取之處的作品更惡心了，一種修飾過的丑。
電影的卡司確實(shí)強(qiáng)，不管是主角線，還是配角線，個個都是日本演員中一線的一線。
比如宮崎葵，《篤姬》的一姐，演技永遠(yuǎn)都在線；
比如渡邊謙，《盜夢空間》的日本人，隨便動個眼神就秒殺全場；
比如妻木夫聰，比如綾野剛。
但電影這東西吧，任務(wù)都是建構(gòu)在劇情上的，沒有劇情的演技就毫無意義了，所以難為這批老戲骨了，在劇本弱雞到不行的情況下，還得靠賣哭、賣笑、賣屁股、賣音樂撐起早已經(jīng)崩塌的臺子。
電影要講的東西不復(fù)雜，無非就是“一個人是如何被激怒的”，電影給的答案是懷疑。
背景是某大姐被路人殺了，兇案現(xiàn)場留下了“怒”這個字，怒是啥意思，為什么兇手要怒
English Title: Rage
Original Title: Ikari
Year: 2016
Country: Japan
Language: Japanese, English
Genre: Drama, Mystery, Romance
Director: Lee Sang-il
Writers:
Lee Sang-il
Sh?ichi Yoshida
based on the novel by Sh?ichi Yoshida
Music: Ryuichi Sakamoto
Cinematography: Norimichi Kasamatsu
Cast:
Ken Watanabe
Aoi Miyazaki
Ken’ichi Matsuyama
Satoshi Tsumabuki
G? Ayano
Mirai Moriyama
Takara Sakumoto
Suzu Hirose
Pierre Taki
比起懸疑，講得更多的是人性。三條并行的劇情線，最后竟殊途同歸的走向命運(yùn)的破裂。影片以一起悶熱房間內(nèi)手法殘忍的兇殺案開頭，門后血色的怒字標(biāo)示案情的不普通。一個疑問也從一開始就被播種，何人在怒，為何而怒。
接下來是發(fā)酵。殺人犯的整容與潛逃像隱藏的病毒，我們都被感染，只是身處安全期的我們還不知道。
3條 劇情線唯一的共同點(diǎn)是生命中突然多了一個來源不明卻對我很重要的人。
如果都像初次見面時就好了。
初次見面，他是家里沉默寡言的幫工。會教阿姨的孩子踢足球
脆弱的信任，讓人化大悲為怒
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.cslcr.org/archives/id-13421.html
