作為同樣被背叛過，痛苦掙扎了一年多才走出來的我，對妻子充滿了同情。
如果不是深愛，不是全身心的托付，妻子不會變得這么歇斯底里。在很多人眼里丈夫不過是出軌，而且也真心悔過了，如果不能原諒，那就分開啊。
但是他們有那么容易就分開嗎？兩個孩子怎么辦呢？況且妻子對丈夫還是有感情的，如果就這樣分開，會甘心嗎？因為不甘心，所以妻子也在努力的重新接受丈夫。為什么妻子會要求丈夫給她穿鞋，在別人面前秀恩愛，她是在努力說服自己，這個男人對我很好。
但是這個男人也在時時刻刻提醒她有多失敗

值得深思的影片。第一個sequence上來看得我興奮不已，感到小栗康平對于空間的表現(xiàn)是一流的，非常精巧、考究的設計，雖然手法承襲小津，但對于空間的重視遠甚于小津。小津的空間本質上還是服務于人物和事件的，一旦達成效果會就此收手，而小栗的空間則是過載的，盛放著導演過度的意圖，所以越往后看越能意識到這種看似簡單實則過載的空間，有許多景別切換、越軸拍攝或角度變換都是沒有意義的，比如在某一個對話場景中小栗前后切換了四個角度拍攝，幾乎令人啞然失笑。由于固定鏡頭很多

一部感覺一家四口隨時會一起自殺的影片,時刻提防又期待著合理的尸橫遍野。對于我個人而言,出軌實在是無聊,無足輕重到無需討論的地步。但不能這樣指摘女主,時代背景下,她個人結婚前二十幾年的價值觀僅僅是她人生價值觀的旁支,主干靠的是以丈夫為中心的家庭。她遠遠不止是愛他,她愛他,依傍他,養(yǎng)育他,融入他,她靠丈夫確定自己存在的基礎和生命的意義,因此出軌不僅是侵犯了愛,愛甚至沒那么重要,而是因為自己被毀滅了

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天蒼蒼、地茫茫
當天盟誓生死相隨
無奈你今天另愛別人
心懷歉疚！伴隨你左右
只盼能再與你長相廝守！

片名《死之棘》取自《圣經》中格林多的傳記，意為罪過。作家俊夫與美穗的婚姻生活到了第十個年頭，危機凸現(xiàn)?？》蛟谕庥辛饲槿耍拮庸腿苏{查核實，精神受到極大刺激，揚言自殺。影片在一片灰暗的夫妻對峙中開始，兩人并排而坐，中間隔出一人距離，互不相望，象征著夫妻隔閡產生，愛情出現(xiàn)裂痕?？》虺鲇趯ζ拮拥睦⒕?，毅然離開情人，決心和妻子兒女找回以往的快樂時光。但事與愿違，美穗由于承受過大的壓力患上了精神分裂癥，變得不再相信丈夫，時時猜疑，步步緊逼，使俊夫難以固守最后的個人空間?？》蛏钪@一切全是自己種下的惡果，也清楚美穗的反常行為緣于極大的痛苦與悲傷，所以即使無法忍受亦堅忍下來。夫妻關系就在互相折磨中漸漸走向邊緣。
導演并未對俊夫的外遇原因作任何解釋，照理說擁有賢良的妻子和聰明可愛的一對兒女應該是大多數(shù)男人夢寐以求的理想生活，由此推論他出軌的動機便顯得毫無道理

《死之棘》是日本著名作家島尾敏雄的代表作，描寫家庭矛盾，丈夫出軌，妻子因此而患上精神病，借此探討靈魂的扭曲和救贖，是作者“病妻物語”系列中的一部，以“私小說”的形式記錄現(xiàn)實生活作者與妻子間的家庭分裂危機，筆觸冷竣，氣氛沉悶。
影片極力忠實于原著，但并非僅僅將文字與影象置換，導演小栗康平用小津安二郎式的靜止鏡頭突出了原著濃重的幽閉氣息，將心理描述付諸于寧靜綺麗的鏡頭語言，從形式上看，影片飽含強烈的文學意境，尤其幾組空曠的純景鏡頭，映襯出劇中人物精神狀態(tài)與周遭自然環(huán)境的巨大反差，悲郁質感滲入人心。導演對靜止畫面節(jié)奏的出色控制，使得這部影片具有相當程度的美學價值。繼小津安二郎、新藤兼人之后，小栗康平成了我喜歡上的第三個如此具有個人特色的導演。
影片的內容過于壓抑，夫妻間的爭吵從開始一直存在至影片結束，丈夫的不忠造成妻子精神失常，幾乎崩潰，而面對妻子的指責，丈夫也感到疲憊不堪，滿懷愧疚，兩人甚至想自殺了斷一切，極度的精神摧殘使得兩人行為近乎怪誕，兩人搶著上吊自殺的情景怪誕得讓人想笑

就想問問葛格，520放這部是啥意思哈哈哈。從電影構圖到配樂的運用都是教科書一般的，女性的歇斯底里精神崩潰和男性的懦弱無能麻木不仁都被一一展現(xiàn)，一對怨偶躍然眼前。記憶點比較深刻的是，很多的屋檐，欄桿，窄室構成了兩人關系的牢籠，壓抑感至始至終。而一對兒女經常語出驚人，這里的驚人可以看作是有時詞不達意有時莫名其妙，仔細琢磨，一對兒女恰代表夫妻二人的內心獨白。甚至代替缺席的對方與另一方對話，比如女兒把衣服藏起來，帶著爸爸去找，不停騙丈夫衣服的位置，恰恰是妻子消失

“死之棘”時刻提防又期待著合理的尸橫遍野
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