#PCC #Anniversary Screenings 2023 故事性不強(qiáng)，但是內(nèi)核點(diǎn)的非常到位，以第三人的角度觀察男主的幻想與現(xiàn)實(shí)還是非常過癮的，視覺上完全摒棄邊界感，以超現(xiàn)實(shí)的畫面呈現(xiàn)作一個(gè)戀物癖的極致表現(xiàn)，性倒錯(cuò)的質(zhì)感也非常不錯(cuò)的。片中對于死亡與性的表現(xiàn)也非常直白（最近看的咋都是“沉迷”與性與死亡的導(dǎo)演），那個(gè)越來越血肉化的錄像帶不光象征著男主越來越不穩(wěn)定的精神也有對于那未來的批判，過渡時(shí)期的物肉質(zhì)感更是讓我想起了《阿基拉》，以超現(xiàn)實(shí)隱喻的現(xiàn)實(shí)放在現(xiàn)在看預(yù)言性也是很強(qiáng)了
把媒體對精神的影響具象化為幻覺乃至對肉體產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的影響，最后影像取代肉體，充滿想象力。麥克斯經(jīng)營色情、暴力電視臺滿足人們，但他自己也迷上了員工哈倫截獲的Videodrome純暴力施虐片，結(jié)果出現(xiàn)一系列幻覺。（此前電視采訪遇到的電話心理服務(wù)的Nicky也沉迷于受虐，和他一夜情扎針，煙頭燙自己乳房，然后去拍Videodrome。而電視訪談上視頻出現(xiàn)的歐布萊恩教授，他通過地下視頻販瑪莎發(fā)現(xiàn)是V的制作者。）幻覺加強(qiáng)，他被告知?dú)W已死，只留下一大堆影像讓女兒操作，而教授本人也被影像控制
男主長得好合我胃口 不是很帥但又很帥 很喜歡開頭的日式唯美破恩 感覺美國佬山豬吃不了細(xì)糠 但看到現(xiàn)在我覺得男主說的沒錯(cuò)啊 社會確實(shí)需要給人們一個(gè)發(fā)泄陰暗面的缺口啊 soon all of us will have a special name 這句話預(yù)言得也太好了 但感覺男主好像只是一個(gè)正常人誒，就是那種只是因?yàn)榭吹玫竭@部分的利益才接觸這些內(nèi)容的 女主好像是真的享受這些變態(tài) 好喜歡 就很新奇 終于不是一個(gè)正常人女主了 我超 我超??！
大衛(wèi)·柯南伯格的影片主題總是關(guān)乎“恐懼”：對本能欲望的恐懼（如《毛骨悚然》中滿足深層性欲的傳播性寄生蟲），對性別焦慮的恐懼（如《狂犬病》中典型女性形象羅斯在身體異化之后新增的具備男性特征的身體器官），以及對主體性喪失的恐懼（《錄像帶謀殺案》中麥克斯的身體異化為一臺錄像機(jī)）。
本文暫且不對前兩種恐懼進(jìn)行深入分析，僅就探討對于主體性喪失的恐懼。事實(shí)上，這種恐懼的根源正是來自于資本社會人類科技文明的急速發(fā)展，來自于居伊·德波在1967年所提出的“景觀社會”。
巨大的景觀的積聚
從某種程度來說，大衛(wèi) 科南博格可以被看作是反思工具理性對人類異化最為徹底也最為成功的導(dǎo)演。無論是《撞車》中現(xiàn)代性愛的機(jī)械化與工業(yè)化，還是《蒼蠅》中過渡迷戀理性科學(xué)的人類悲劇，抑或是《裸體午餐》中迷幻劑下涌動的非理性世界，都是大衛(wèi)科南博格暴力與怪異影像的完美體現(xiàn)。而他在1983年導(dǎo)演的這部《錄影帶謀殺案》可以稱為杰作中的杰作。
如果撕開影片科幻與超現(xiàn)實(shí)的外衣，導(dǎo)演的意圖還是相當(dāng)明顯的，對于傳播世界所建構(gòu)的符號化虛擬世界的反思。首先，主人公馬克思的身份就體現(xiàn)著某種反抗，作為色情暴力影片的傳播者，他是理性社會的某種功能性刺激，正如本雅明所說，他扮演的是給機(jī)械復(fù)制時(shí)代制造震驚的角色，這種震驚指向消遣，指向一種感性的愉悅。在不斷的感性刺激中喚醒日益客觀化的主體。其次，主人公的某些行為也是對規(guī)范日常生活的嘲弄，比如在電視臺訪問中與嘉賓調(diào)情的那一段就是德塞托式的對主流秩序戰(zhàn)術(shù)顛覆。再次，主人公抑或是導(dǎo)演對于東方文化有著一種迷戀，影片中有三處這樣的暗示，日本情色電影 ，馬來西亞的電視信號
20世紀(jì)80年代電視正式進(jìn)入新媒介時(shí)代，實(shí)現(xiàn)了自身媒介的擴(kuò)張，形勢一片大好，大衛(wèi) 柯南伯格卻以此為題材，拍攝出了這樣一部怪異的作品，即《錄影帶謀殺案》，原名為《Videodrome》，自造詞匯，直譯便是“視頻綜合征”，這樣的表述倒也符合主角MAX的遭遇。
柯南伯格對于電影的掌控有兩點(diǎn)，異化和解脫，從本片上講，若解脫對應(yīng)的是死亡，那么異化從何開始，就是非常重要的問題。在異化的過程中，感官刺激下的興奮欲如何充當(dāng)催化劑的效果，也相當(dāng)有趣。如若從傳播學(xué)的角度上看，把電影的元素割裂成三種，即傳播者，中介，和接收者。傳播者，即可看做是MAX負(fù)責(zé)的83頻道，和陰極射線傳道會，奇光天堂。他們充當(dāng)著上帝的職責(zé)，誘導(dǎo)觀眾來進(jìn)行他們所需要的，無論是世俗化的低俗節(jié)目，還是以宣傳宗教思想，哲學(xué)理念的傳道會，他們的最終目的只有一個(gè)，就是控制，完全的控制。而作為接受者的普羅大眾，卻在不知覺的情況下，受大腦下意識的影響而被控制，這些控制元素都是非常低級化的感性思想，性愛，虐待等，電影里著墨不多描寫普通觀眾，便是在傳道會上
《錄影帶謀殺案》異化恐懼：《錄像帶謀殺案》與景觀社會
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.cslcr.org/archives/id-17128.html
