中國的恐怖片現(xiàn)在是要落後歐洲多久。早年港片在亞洲最火最賣座的時候，港恐都可以作為港片的一大特色，喜劇、恐怖、豐富的玄學(xué)和宗教戲碼和手段雜燴的特色，現(xiàn)在呢，拍什麼題材都要是別人用過用爛的，結(jié)果還比及不了人家同類型片當(dāng)中的中層水平的，並且是遠(yuǎn)不及人家的中層水平，歐洲驅(qū)魔類別的恐片有好幾部都算是恐片中經(jīng)典的，並且驅(qū)魔 題材類的多到洪荒了，我都不明白香港再拿這層那麼膚淺一度的情節(jié)來做什麼，只能說現(xiàn)在香港也開始用娛樂與傳媒手段來搞天宗教宣傳和洗腦了。近來港恐拍的都是個什麼，是我們寫恐怖故事都不可能錄用的段子,哎，套路老的都不知道老到了哪個山旮旯頭去了，如果說當(dāng)年的搏擊、致命ID、靈異第六感之類的橋段和題材當(dāng)年算是剛階梯的話，現(xiàn)在中國用的這些橋段可以說是恐怖題材當(dāng)中負(fù)樓下的臺階了。最近算出新的也就一個《死開啲啦》，但也是喜劇成分黑色幽默多一點，再談遠(yuǎn)一點的港恐近來能看的也就是麥浚龍的僵尸，但都不算高段位的恐怖片，大陸臺灣香港現(xiàn)在出的恐怖片連新加坡現(xiàn)在出的都比不了，真的無法再吐槽了。
說實話，剛開始
沖著惠英紅來的。
這是個平鋪直訴的劇情片，注意，劇情片，不是恐怖片驚悚片什么的。通篇不嚇人，只逗人。
主題不知道想表示啥，亂七八糟的什么都有，實際上什么都沒講?？赐暌院笙肓R娘。
尤其最后撲了一地的神父啊，我心想，總該叫茅山道士出場了吧。結(jié)果主角沒來得及請道士，也撲街了。
主角的老公去向還以為是伏筆嘞，比如多年前被惠英紅殺了，然后一直也跟著他們啊云云。以為她女兒那個粗粗的聲音是男鬼哩，結(jié)果只是真的在模仿國外的魔鬼。。。
如果借助這個墮胎怨靈的背景，把親情教育主題好好鋪開也是可以的啊。最終狗屁不通。
整部電影中猜了無數(shù)伏筆無數(shù)結(jié)尾無數(shù)懸疑，但是人家就選了最簡單最平鋪直訴最不需要動腦的一條線索，簡直浪費我時間。
白費我一堆腦細(xì)胞。
差評！
文/夢里詩書
摒棄了港式傳統(tǒng)的道士捉鬼，一如《驅(qū)魔人》般的構(gòu)思并沒能使電影有感新穎，相反《心驚膽戰(zhàn)》畫虎不成反類犬的墮胎怨靈，不僅在呈現(xiàn)上水土不服，那反墮胎的落足更是讓人倍感牽強(qiáng)，這使得電影即便有著惠英紅尤為精湛的演技發(fā)揮，也無法挽救電影自身的平庸無為。
《心驚膽戰(zhàn)》的懸疑構(gòu)思其實并不復(fù)雜，電影原名《上身》，劇情也就是被墮胎的雙胞胎怨靈上身報復(fù)媽媽和婆婆的故事，于此中電影雖能看到導(dǎo)演編劇希望用西式驅(qū)魔來博人眼球，不只是拘泥于港式驅(qū)鬼神婆道士的套路，但不論是在節(jié)奏掌控還是懸疑反轉(zhuǎn)上都讓人倍感無力，始終無法將觀眾真正帶入這個故事，去再現(xiàn)一如同樣是非典型港片《僵尸》中那種真正新穎動人的所在。
在劇情無力的境況下，這部電影在演技上其實讓人感覺也就是成了惠英紅的獨角戲，她其實很好的擔(dān)當(dāng)起了電影中母親的這個角色，將一種即盛氣凌人又深愛孩子的母親形象演繹的淋漓盡致，可非常遺憾的是電影一面幾乎除了惠英紅幾乎再找不到何般演技擔(dān)當(dāng)，另一面電影也并沒有去用本可大有作為的母女關(guān)系來營造張力，攫取深度
作為一部香港鬼片···中規(guī)中矩吧······
這部電影是想從基督教那邊寫鬼，也是一種很好的嘗試。
感覺理智下來這些年香港鬼片偏向于悲劇收場的，像第一誡那種超級大悲劇，或者盂蘭神功，僵尸這些小悲劇，還有我昨晚看過的一部，碟仙碟仙，也是悲劇。
感覺冷靜下來，在不拍攝搞笑鬼片后，大家都覺得，哦，鬼，不可戰(zhàn)勝的一種生物。然后大家就各種掛點，無論你作不作死，你逃不掉。
如果從人性的方向考慮，是大家都特別悲觀了嗎？大概是吧。
然后，看著這部電影的時候，我會有時發(fā)呆，那時就會想，究竟該怎么定義這個詞，現(xiàn)在是凌晨，打著字都有點毛毛的。
其實我挺喜歡看恐怖片的，對于靈魂的定義，感覺大家都相信了咒怨的那一套，你掛了，你輕了，不見了的就是你的靈魂。以前我也很相信這一套，不過好像在不知不覺中，又覺得有點不靠譜了。
給靈魂去找一個科學(xué)的定義，起碼現(xiàn)在不太靠譜吧，可能以后可以找到那些證據(jù)。
其實我覺得，恐懼是發(fā)自內(nèi)心的。所以我寫著寫著，我更加好奇的是，什么時候，我們開始有靈魂這個定義
“心驚膽戰(zhàn)”沒有靈魂的驚悚片 想打惠英紅的演員分打六分的可惜打不了，這部片上不了五分
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