帶著日本傳統(tǒng)家庭價(jià)值觀的《東京家族》，卻能讓每一個(gè)人或多或少皆能看到嗎家的困頓與溫馨，電影并沒有過多的戲劇性渲染，幾近真實(shí)的平鋪直敘中令人得以共鳴，細(xì)小甚微處的真情流露有以感動(dòng)與沉思，親情的羈絆永遠(yuǎn)都能感人肺腑。
山田洋次對(duì)于細(xì)節(jié)的刻畫以及細(xì)膩情感的描寫在我心中可以排到亞洲前三吧，相當(dāng)厲害了。老齡化社會(huì)和人與人的關(guān)系，極其真實(shí)，毫不夸張，完全沒有戲劇性，日?？坍嬌钊肴诵?。優(yōu)醬搶眼，小七也是帥的不行?？赐暾娴臅?huì)思考很多，淚目。
山田洋次翻拍小津的經(jīng)典。真實(shí)，淡然

先介紹山田洋次拍此片的背景：首先是作為導(dǎo)演自1963年的《下町の太陽》至今山田洋次已為導(dǎo)演50載，再來影片出品方松竹映畫為紀(jì)念小津安二郎誕辰110周年和50周年的死忌，有意翻拍小津安二郎經(jīng)典《東京物語》而恰逢今年是山田洋次進(jìn)入松竹映畫逾59年近60甲子紀(jì)念。所以各方促成了這部嶄新的“東京故事”。故事是有改動(dòng)的，不僅老三不見了原作點(diǎn)睛人物原節(jié)子的角色也消失了，戲份全換在了妻夫木聰飾演的小兒子和蒼井優(yōu)飾演的未婚妻身上。新人物新戲份也很好更符合山田洋次，但二女兒和大媳婦我個(gè)人認(rèn)為相較原作塑造失敗。原作里小津是安然精致的，二女兒的吝嗇大媳婦的城府都止于鏡頭和簡短對(duì)白顯得優(yōu)雅高明。而此片二女兒性格突兀，大媳婦完全沒個(gè)性不失為失敗啊。其實(shí)看了第二遍才明白那位看起來怪怪的大兒子，那種冷漠的冠冕堂皇其實(shí)是種有限的自卑啊。很多人都說影片過半蒼井優(yōu)一出來整個(gè)電影都亮了，也難怪，配合著久石讓的配樂在日本精致的街巷騎著腳踏車的女神確實(shí)營養(yǎng)啊......
兩部片都不失人文關(guān)懷，小津低聲控訴著二戰(zhàn)山田有心緬懷著震難

在女兒家也住一下，回家也能炫耀一下，多好呀。
當(dāng)爺爺問起最小的兒子他的行業(yè)有前途沒有，兒子說沒想那么長遠(yuǎn)，做好工作，認(rèn)真學(xué)習(xí)就是了。（跟我們大部分人一樣得過且過包括我自己）。爺爺又說那不是沒規(guī)劃嗎？兒子說，五年之后誰知道呢，跟國家也一樣。父親在關(guān)心兒子的未來，但不知怎么說出口。兒子不想父親擔(dān)心這那的，也是不想讓自己有個(gè)規(guī)劃。
很多溫情的小細(xì)節(jié)，兒子帶二老出來在游覽車觀光完（雖然全程兒子在打哈欠），二老請(qǐng)客，兒子就帶他們來高級(jí)鰻魚店吃，還要了一瓶酒（父親戒酒多年）

好真實(shí)細(xì)膩，雖然是很多年前的日本，也很適用現(xiàn)在我們的社會(huì)，也很想問這個(gè)國家怎么了。城鎮(zhèn)化帶來子女與父母的分離，在遠(yuǎn)方安家的孩子們不愿在回到落后的家鄉(xiāng)，父母長途跋涉來看望子女們，各自都有自己的生活和煩惱要考慮，父母的到來變成了讓自己麻煩的事情，父親一開始就感受到了這種被隱約嫌棄的感受，而母親是溫柔的人更愿意去理解孩子們的處境，父親因此苦悶的宿醉一場(chǎng)，母親卻因最讓人操心的孩子有了好的歸處而開心，卻意外去世，諷刺的是女婿中途講到自己早早去世的親人感嘆著子欲養(yǎng)而親不待

【東京家族】中島朋子作品，“——大家都回去了吧？——嗯，東京人都很忙啊”
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