八年前，我急性盲腸炎進(jìn)了何求其醫(yī)院
是個(gè)美女，身材又不錯(cuò)，長(zhǎng)大后因?yàn)檫@條疤穿不了比基尼 ，嫁不到豪門，參加不了選美，那一生都完了
她現(xiàn)在十四歲，五尺一寸，估計(jì)可以再高三寸，根據(jù)人的成長(zhǎng)比例，腹部占三分之一，所以開低一寸，褲子就遮到，
但假如開低一寸，難度就會(huì)高百分之二三十
難度高都要做，病人的未來是很重要的，做醫(yī)生不是這么簡(jiǎn)單的
小學(xué)打架你失約；大學(xué)絕食你偷吃；上次醫(yī)院改革，我們集體遞辭職信，你遞圣誕卡
最經(jīng)典的這段舔狗
我愛你
我救你因?yàn)槲沂轻t(yī)生，我不會(huì)喜歡你
為什么

2000年的香港電影，一貫的黑色幽默作風(fēng)講述社會(huì)風(fēng)氣事件。
在搞笑的背后，往往都能讓我們省思一些事，從鮮明的主軸架構(gòu)，一場(chǎng)手術(shù)道出：「做醫(yī)生不是這么簡(jiǎn)單的」，配合導(dǎo)演超現(xiàn)實(shí)主義、血腥及醫(yī)療技術(shù)性的拍攝手法，讓嚴(yán)肅的話題中帶點(diǎn)詼諧，也讓這部片描述的格外簡(jiǎn)單。
或許觀看的人會(huì)覺得這部片有趕工、夸張且不自然的痕跡，但說到底的幾位主演與配角的搭配，更凸顯出綠葉不僅襯托出紅花，更讓綠葉更顯翠綠、發(fā)亮。
不以正劇的角度對(duì)于這一部片所要講述的主軸，更顯得觀眾與當(dāng)代人的反思，「不無痛呻吟」、「不老生常談」，而是結(jié)合編劇與導(dǎo)演的風(fēng)格，讓觀影者有自覺性的體悟，從現(xiàn)實(shí)社會(huì)中取材的故事，十分推薦關(guān)心醫(yī)療問題、社會(huì)問題的觀影者去看。
一部電影，反映2000年當(dāng)代香港人、甚至是大多社會(huì)中我們常見之人的通病，也許現(xiàn)在的人已經(jīng)學(xué)會(huì)反思或者是包裝，無論是何者，都真心希望透過這部片能做個(gè)警語。
也許胡鬧式、搞笑式的故事已經(jīng)不是目前當(dāng)代的表達(dá)手法，無可厚非的是，這是香港電影一代經(jīng)典之一，亦是體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)風(fēng)氣中

原本並不喜歡的《辣手回春》，在今年的hkiff上重新看過，卻另有一番收獲。
僅從表象的淺白和誇張上說，這部電影自然不值得多說，韋家輝多次被人指摘的“去到盡”，在《辣手回春》裡更是發(fā)揮到癲狂的程度，整部戲荒誕和抽離得過分，觀眾和影評(píng)人都不喜歡，票房在當(dāng)年意外慘敗，也是理所當(dāng)然的事。
但韋家輝在銀河映像商業(yè)作品中的某些東西，卻值得重新閱讀。首當(dāng)其沖當(dāng)然是“主題先行”的創(chuàng)作模式，《辣手回春》正值tvb《妙手仁心》余熱未盡，逆向思維大玩論盡胡鬧的批判主義，乍看是講僵化醫(yī)療，事實(shí)則是意喻喪失責(zé)任心與人情的香港。韋家輝喜歡寫警世寓言，《裡咕裡咕新年財(cái)》之前《辣手回春》早已玩盡，並非是指摘97後香港，原來拜金和重商的香港早已成形，韋家輝電視臺(tái)年代已將港人重利心態(tài)寫到淋漓盡致，代表作《the greed of man大時(shí)代》借傳統(tǒng)戲劇配合怪力亂神，終極目標(biāo)講到資本主義之下的人性貪欲無法自拔，一針見血;與《辣手回春》同是2000年在亞視監(jiān)制《大時(shí)代續(xù)集世紀(jì)之戰(zhàn)》，游乃海主導(dǎo)劇本，亦將金融危機(jī)後的人性劣根性寫到絲絲入扣。如今回過頭看

周末百無聊賴的時(shí)候，翻到了這部“老”電影，彼時(shí)的張柏芝、鄭伊健、陳小春都還處于顏值巔峰狀態(tài)，張柏芝因?yàn)椤缎窃础啡藲獯笤?，浩南哥和山雞哥的余熱也久久不能散去，這樣強(qiáng)班底的卡司陣容，讓我在一眾藍(lán)光、1080p里選擇了它。
可能因?yàn)榍ъ隁鈭?chǎng)的大轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了影視輝煌期的香港，江河日下，電影的拍攝越來越傾向于意識(shí)流、口水片?！独笔只卮骸纷鳛榍ъ甑碾娪暗谝惶蓐?duì)之一，開創(chuàng)了喜劇意識(shí)流的先河。
這部電影沒有唯一主角

癲狂的鬧劇,一段劇情,一句臺(tái)詞--<辣手回春>觀感
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