劇看到一大半，最遺憾的還是劇本落了俗套。太多的年輕姑娘，太多不靠譜的愛情，仿佛抗戰(zhàn)故事沒有幾個(gè)女人就不人性化。結(jié)果是大大削弱了戰(zhàn)爭劇的力度。戰(zhàn)爭劇里可以有女人，但刻畫難度比男性角色要大很多，而且一旦不成功就會使整個(gè)劇的感染力大打折扣。例如，剛描述完日軍使用毒氣就來了那位寧護(hù)士，以無比天真爛漫的語氣告訴胡少?！靶」碜邮褂昧硕練猓刮臆妭鰬K重，我是被調(diào)來......我回頭找你去啊！”。當(dāng)代女大學(xué)生的戲安在了抗日前線女醫(yī)務(wù)兵身上。
回想起曾讀過的關(guān)于蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭女兵的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，她們中幸存下來的，雖然才二十幾歲，但許多人的頭發(fā)全白了，比那些沒上戰(zhàn)場的姑娘看上去象老了幾十歲?？梢姂?zhàn)爭對女性精神的摧殘到了多么可怕的程度。我們不能要求影視作品對戰(zhàn)爭的揭露都達(dá)到如此的深度，但起碼不應(yīng)該流于膚淺。有的編導(dǎo)知難而退，拍純男性的戰(zhàn)爭劇，不失為明智的選擇，而且不乏成功的例子。如果選擇迎難而上，那就要作足功課，慎重思考一個(gè)整天面對血泊中的士兵和那些殘缺不全的軀體的姑娘是怎樣生活，怎樣笑，怎樣愛的。

宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)：抗戰(zhàn)劇外衣下的隱喻
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