侯麥的又一部讓人得不到滿足的電影。
對(duì)話取代了情節(jié)。語(yǔ)言取代了人物。無(wú)意塑造任何影像空間，時(shí)間也變得無(wú)關(guān)緊要，主人公們沒(méi)日沒(méi)夜的說(shuō)話說(shuō)話不停說(shuō)話。
整部影片都要講女主角的生活方式，她居住的地方，她工作的地方，和她在一起的人，可侯麥只給觀眾看到房間某個(gè)被裝飾的狹窄角落，視野永遠(yuǎn)被阻隔。人物永遠(yuǎn)在房間里，看不到窗外大街上任何巴黎的世相。主人公們?cè)谧约旱姆块g里說(shuō)著在侯麥的臺(tái)詞，沒(méi)有表演，也沒(méi)有導(dǎo)演，他們就這樣讓我們傾聽(tīng)他們的陳述，愛(ài)與背叛，欲望與懊悔。
看侯麥的影片總是會(huì)感慨，如果換個(gè)方式來(lái)拍，該有多好看啊。但沒(méi)辦法，他不肯改，只好硬著頭皮看下去，一邊漫不經(jīng)心的從女主角的服裝和配飾里遙想80年代巴黎輕佻的風(fēng)貌。

《圓月映花都》Les nuits de la pleine lune
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