《越獄之后》電影劇本
文/〔英〕F·L·格林、〔英〕R·C·謝里夫
譯/里予、曉中
前言
本劇是英國作家F·L·格林根據(jù)自已所寫的同名小說和R·C·謝里夫共同改編的。影片攝于1947年，當年就獲得了英國電影學(xué)院的最佳影片獎。
導(dǎo)演卡洛爾·里德在世界影壇頗具聲名，他的影片素以強烈的懸念和記錄片般的真實風格著稱。由于這是部有一定影響的作品，所以我們特把它介紹出來，以期從中能有所借鑒。
一
廣場。行人熙攘，車輛如潮。
鐘塔。巨型標準鐘開始報時——四點。
二
安妮絲家門的街道。稀落的行人中

可以將本片視為另一種反英雄嗎？強尼不具備傳統(tǒng)英雄那種光明，強大，抗爭的特征，反而在多數(shù)時間內(nèi)都處于恍惚狀態(tài)；身邊除了妻子，更是缺乏傳統(tǒng)英雄周圍給予支持的同伴，反而多數(shù)人不是想拋棄他，就是想出賣他。但結(jié)合故事的時代背景，一切都顯得超越傳統(tǒng)，映射了愛爾蘭共和軍在為自己的目標奮斗過程中，缺少支持的現(xiàn)實狀況。
畫面技術(shù)的盛宴，英國電影因其獨特地位，得以廣泛吸收歐洲和美國的技術(shù)特點，影片融合了印象派，表現(xiàn)主義，蒙太奇，優(yōu)秀的歐洲調(diào)度，以及好萊塢傳統(tǒng)剪輯手法，畫面表現(xiàn)明暗對比強烈，構(gòu)圖考究。
配樂及音效效果突出，根據(jù)情節(jié)需要，會刻意突出某種聲音，如犬吠，垃圾桶鐵蓋在地上的摩擦聲等。也會刻意屏蔽某種聲音，如凱瑟琳為回避警長離開教堂時，屏蔽了關(guān)門聲。
現(xiàn)在看來，影片的故事依然具有現(xiàn)實意義，愛爾蘭共和軍與英格蘭政府的沖突在現(xiàn)代依然持續(xù)。

影片結(jié)尾男女主角雙雙殞命，這一次沒有蛇蝎陰謀，沒有背叛毀滅，有的只是愛的執(zhí)著透出的凄美，這份凄美在漫天飄落的雪花中更加令人動容。這是一個有別于傳統(tǒng)黑色電影的“黑色”結(jié)局，實際上從男主中槍逃離開始，電影的黑色基調(diào)就發(fā)生了偏轉(zhuǎn)。
一方面男主好似一個符號道具，將形形色色的人串聯(lián)起來，大部分遭遇到他的民眾對其的態(tài)度都是即不支持也不對抗，而神父想寬恕他的靈魂，畫家把他當作傳奇的繪畫素材，這其中可能也暗含了人民對愛爾蘭共和軍在名族主義斗爭中所處的態(tài)度

While the city of Belfast and IRA are conspicuously unspecified in Carol Reed’s film noir mood-setter ODD MAN OUT, it actually betrays that what Reed tries to tell is a universal moral story. Thrusting Johnny McQueen (Mason), the head of an insurgent organization, who becomes a wounded fugitive on the run after a mill-robbing bravado goes amiss, at the mercy of various characters he encounters, with whom the film deftly applies the litmus test of humanity.

【虎膽忠魂】1947年，Odd man chooses to go out.
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