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愛是種是個奇怪的東西，人們?yōu)榇藷啦灰?，卻又苦苦追尋；愛是種奇怪的東西，人們總想抓住他，享受她的美好，可卻怎么也抓不?。粣凼欠N奇怪的東西，人們總想找到屬于自己的，可卻事與愿違。女主人為癡情的帥哥兒煩惱不已，她希望得到的穩(wěn)定而不那么偏激的愛，可帥哥的愛是那么的瘋狂，這讓她無法接受，而穩(wěn)重的儒雅的醫(yī)生正是她需要的愛，可惜人家早已人有所屬，不過最后她釋然了；光芒四射的律師老婆，看到神經(jīng)質(zhì)的律師就倒胃口，最后發(fā)脾氣的連鞋子都扔掉，總想得到其他帥哥的愛，特別是醫(yī)生的愛，可惜醫(yī)生對她一點興趣也沒有；海軍小帥哥不停的勾引著旁邊的小美女，想各種辦法吸引小美女的注意，小美女卻是含羞的很，下火車后，才拼命的追著火車跑，她才發(fā)現(xiàn)她自己已經(jīng)喜歡上小海軍帥哥了，估計以后每每回想起這段火車旅行，她都會開心并嘆息不已；殺人犯殺人也是為情所困，愛的困惑，才至殺人的地步；而醫(yī)生追求的是救人的普世之愛，一天當(dāng)中，沒有挽救三條生命，這讓醫(yī)生苦惱不已，上火車就希望獨處，也是因為上火車前就為沒挽救生命而苦惱
社會主義下的波蘭電影，為何能保持其罕有的藝術(shù)特質(zhì)和思想內(nèi)涵，這是我一直思考的問題。
包含捷克、匈牙利等東歐國家的電影作品。一方面說明即或在威嚴(yán)體制下，這些藝術(shù)家仍沒有喪失基本的道德良心，另一方面也說明這些社會主義國家雖然在蘇聯(lián)的巨大陰影庇護(hù)下，還能保有各自的國家特色，少了些折騰，少了些荒唐，也少了些專制。雖然它們也發(fā)生了諸如“布拉格之春”之類的運動，也有酷刑和無所不在的監(jiān)控竊聽，但總體壓制和馴服相對于我們國家階級斗爭時代仍不失為一個非正常下的平穩(wěn)狀態(tài)。
再說
純俯拍，詭異吟唱，聲音漸強(qiáng)，入薩克斯。
《生活多美好》的回拉。
配樂從未更改。
女高音哼明詠嘆，類似羅斯瑪麗，女人的背影，她看著窗。
兩人意外地共處一鋪，完美的設(shè)計。
一定要有一個角色無理取鬧，另一個孤傲妥協(xié)金額。
波蘭人果然都是拍密閉空間的專家……
不去刻畫主要角色，用窗外的景色和配角的對話拉了好一會兒，高。
幫擦眼淚，對話，要煙
給予——溝通——索取。
接著再是聊天，所有的人物關(guān)系都可以這樣寫。
“你去過太平間嗎？我到底在說什么?！?br>“比看上去心煩意亂?！薄救峭?/p>
它是這樣一部電影，彌漫著懸疑氣氛，卻點到為止，浪漫的幾乎讓人窒息，卻又不得善終。
現(xiàn)在讓我們在一團(tuán)迷霧之中梳理一下影片的線索，男主角和女主角在火車上偶然邂逅，頓時有淡淡的情愫在此彌漫。但，仿佛有一條細(xì)線橫跨在彼此之間，男主角看似有著不可告人，且難以啟齒的過去，女主角呢，這列火車上正有著一個瘋狂的男孩在追求她，很顯然，她們之間發(fā)生了一些“故事”，男孩自認(rèn)為已經(jīng)讓他的個人世界發(fā)生了天翻地覆的變化，女人則覺得那些“故事”。還不足以讓她以身相許。但有關(guān)影片的感情元素顯然還不止于此?；疖嚿狭碛幸晃伙L(fēng)姿綽約的女性（其實是一個有夫之婦，嫁給了一個事業(yè)上極其成功，卻幾乎毫無生活情趣的古板律師）看上了我們的男主角。
作為觀眾的我就迷醉在這一片由導(dǎo)演Jerzy Kawalerowicz精心構(gòu)筑起來的極其復(fù)雜的三角關(guān)系之中。
但一場突如其來的對一個“殺妻嫌犯”的追捕行動多少破壞了之前濃郁之極的浪漫氣氛，很顯然，導(dǎo)演想讓所有影片中的出場人物的曖昧感情得到一次肆意的釋放。（當(dāng)然，也包括作為觀眾的我）
但釋放歸釋放
剛才，我夢見你，你同我并排坐在馬路沿，一旁是阿姨。眼前浮現(xiàn)出個爵跡般扮相的古裝少年，號呼著為什么我就不能做皇帝! 底下滾動條報道說，這是海選出的XXX王朝的XX三太子，正在拍攝，即日播出。我懶洋洋的說，個傻逼樣子……沒想到你也這么說了一句，咱倆完全對上了口型。我大樂，轉(zhuǎn)頭又要逗你，你嫌棄的說，又怎么了? 我只好斜向一邊去跟阿姨說，看，她還能思考的!
這一幕其實來自晚歸前在影院看的《銀翼殺手2049》，我在瞌睡邊沿掙扎了好幾回，但是虛擬居然可以那么介入現(xiàn)實，卻印象很深
“夜車”人去樓空的龐大意象
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