李俊益導(dǎo)演早先在大學(xué)時(shí)期的專(zhuān)業(yè)是美術(shù)，在他成為導(dǎo)演之后，美學(xué)藝術(shù)滲透到電影中去，呈現(xiàn)出細(xì)膩的戲劇化影像效果。李俊益的電影《王的男人》和《郎在遠(yuǎn)方》皆是如此，兩部電影的美學(xué)功底可謂如出一轍，電影的主色調(diào)都采用了泛黃基調(diào)的暖色。配合故事情節(jié)，飽和度不一的復(fù)古黃不僅烘托了人物情感的變化，同時(shí)也充斥著對(duì)電影中那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈和控訴。
兩部電影所敘述的故事都置于龐大的歷史背景之中；故事中杜撰的人物雖然名不見(jiàn)經(jīng)傳卻并不隨波逐流。主、配角都有各自鮮明、獨(dú)立的個(gè)性，特別是主角帶有出類(lèi)拔萃的自我英雄主義色彩。
恰如《王的男人》以長(zhǎng)生和孔吉的假面戲開(kāi)場(chǎng)，《郎在遠(yuǎn)方》以女主優(yōu)美的歌聲拉開(kāi)序幕。假面戲和唱歌表演正是兩部電影中貫穿全劇的故事載體。開(kāi)局孔吉的回眸一笑和蘇茵的閉目吟唱的特寫(xiě)鏡頭成為兩部電影的經(jīng)典一幕。細(xì)細(xì)品味其中深意，原來(lái)即使身處不同年代，世人都有對(duì)歲月靜好的深切渴望，只是亂世又哪能容得下如此安逸的一份平和，戲子也好，貧民也罷，他們的悲劇在亂世之中昭然若揭。

他與她丈夫真的是愛(ài)情嗎？那永德算什么？她和永德之間我才看到了愛(ài)情。他一直要追尋丈夫的信念，是欺騙，是責(zé)任，是恨，可以是很多。但就不是愛(ài)，這不是愛(ài)的表達(dá)方式！這是一個(gè)女人成長(zhǎng)的故事。女人因?yàn)槟腥硕砷L(zhǎng)，而成長(zhǎng)之后就不在低頭了
影片中也包含這對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，丈夫糊涂的進(jìn)入了戰(zhàn)場(chǎng)，就像韓國(guó)當(dāng)時(shí)因?yàn)槊绹?guó)而進(jìn)入戰(zhàn)場(chǎng)一樣。代表著人性，代表著美代表著韓國(guó)的傳統(tǒng)美德。妻子在越南經(jīng)歷的不是墮落，是成長(zhǎng)。美好的東西中有經(jīng)歷過(guò)風(fēng)雨才能發(fā)光，這是韓國(guó)的精神。而最后陷入戰(zhàn)爭(zhēng)的丈夫跪在了妻子前面，痛哭不止，導(dǎo)演甚至一直用全景描繪丈夫?qū)ζ拮庸蛳?。這是對(duì)人性的懺悔，這是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。

結(jié)尾太令人費(fèi)解，媳婦從韓國(guó)不遠(yuǎn)千里歷盡艱辛跑到越南戰(zhàn)場(chǎng)找到負(fù)心郎，只為了揍他幾巴掌，你為何在外面有情婦？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？燒錢(qián)也令人費(fèi)解，你燒自己那份就算了，干嗎把別人的也燒了？？美國(guó)軍官的話也令人費(fèi)解：你丈夫的組織已經(jīng)被我們擊垮了，別以為字幕打錯(cuò)了，我反復(fù)聽(tīng)了幾遍原話了，美韓難道不是同一陣線？？

一直覺(jué)得東方女性身上有種韌性。
漫長(zhǎng)的歷史里她們被當(dāng)成生殖機(jī)器、賺錢(qián)機(jī)器，就是不被當(dāng)成人。她們?cè)诩易謇餂](méi)有地位，在社會(huì)沒(méi)有地位，甚至同性之間都充滿了斗爭(zhēng)。但是她們就是有著承受著這些苦難的力量。在家庭遭遇變故，在社會(huì)遭遇變故的時(shí)候，都能默默流著淚，一聲不吭地支撐著整個(gè)基底。
那支撐著她們這強(qiáng)大韌性的是什么？對(duì)家庭的責(zé)任感，對(duì)自身價(jià)值的探尋，還有對(duì)那微弱的不知是否存在的愛(ài)的堅(jiān)持？
幸順從尚吉這里得到過(guò)什么？一個(gè)名分，一個(gè)落腳之地，一個(gè)在那個(gè)年代必須有的身份。
但就為這，她就要堅(jiān)持跑到遙遠(yuǎn)的越南，去過(guò)那不知死活的生活。拼了命都要見(jiàn)到他。
東方女性的韌性在這里就展露無(wú)遺。
但是那幾巴掌，我相信象征著她自我意識(shí)的覺(jué)醒。
她意識(shí)到自己不再是個(gè)依附品，不再是個(gè)機(jī)器，她還有很多可以做的事情。她是有價(jià)值的。她不需要再在丈夫面前低聲下氣的卑微，她和他是平等的。
反倒是跪下去的大哭的丈夫，在這樣擁有強(qiáng)大韌性的她面前感到自己的弱小和可笑了嗎？
經(jīng)歷過(guò)生死的他們，應(yīng)該可以重新開(kāi)始吧，重新認(rèn)識(shí)對(duì)方，了解對(duì)方

1、看電影學(xué)歷史，百度了一下有關(guān)資料。越戰(zhàn)期間，韓國(guó)為抱美國(guó)的大腿，派軍隊(duì)參戰(zhàn)交投名狀。當(dāng)時(shí)韓國(guó)軍隊(duì)約60萬(wàn)，先后輪流參戰(zhàn)人數(shù)達(dá)30萬(wàn)，同時(shí)在越南人數(shù)不低于6萬(wàn)。主要從事后勤保障與救護(hù)工作，也有直接投入一線作戰(zhàn)?？傆?jì)韓軍傷亡約2萬(wàn)人，其中死亡4～5千人。
2、韓軍在越戰(zhàn)中的表現(xiàn)似乎不錯(cuò)，至少比韓戰(zhàn)中強(qiáng)。據(jù)說(shuō)美軍評(píng)價(jià)，越戰(zhàn)中表現(xiàn)較好的軍隊(duì)，除美軍外，就只有韓國(guó)與澳大利亞。
3、電影以越戰(zhàn)為背景，估計(jì)是虛構(gòu)，但邏輯上較為真實(shí)可信。
4、不太典型的雙線敘事，一是女主千里尋夫的遭遇

【郎在遠(yuǎn)方】2008佳片有約，女性視角，歌舞元素，不一樣的表現(xiàn)方式
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