慕尼黑電影節(jié)。24.06.2022首映。到場(chǎng)的有導(dǎo)演、服裝設(shè)計(jì)、制片。
簡(jiǎn)要提幾點(diǎn)互動(dòng)環(huán)節(jié)觀眾提問。
場(chǎng)景（外）：
觀眾：城堡及建筑物都保持一種原生破舊的狀態(tài)，沒有刻意做得光鮮亮麗。這點(diǎn)很好。
導(dǎo)演：確實(shí)是努力保留當(dāng)時(shí)建筑物可能有的狀態(tài)。1878年那時(shí)候，也沒有那么多精力把重點(diǎn)放在房屋的維修和裝扮上，那時(shí)更缺的應(yīng)該是水。而且也很臭……盧森堡和奧地利城堡不少，但很多已經(jīng)作為會(huì)議室，或有別的用途，大都經(jīng)過摩登修繕。說(shuō)實(shí)話，找出那么破舊的城堡來(lái)拍反而很不容易。
片中的英國(guó)城堡
[Darkness is beautiful, it's our protection]
完成度非常高的一部影片。如古典油畫般的影像融合了導(dǎo)演的細(xì)膩筆觸。這些出現(xiàn)在影片中有關(guān)森林、海洋、無(wú)人房間里被精致擺放的花朵的空鏡，給予觀眾呼吸的瞬間。在這些被允許放松的時(shí)延(durée)中，影像成為輕撫過王后衣襟的微風(fēng)，成為她自在飄逸的短發(fā)，靈動(dòng)且自由。
于是影片的基調(diào)便是美的，是向外部世界，向自然敞開的。影像輕輕掠過觀眾的眼簾，柔和的色彩，舒緩的節(jié)奏以及沒有人類痕跡的自然都呈現(xiàn)出純粹和天真的具象，它們同樣是茜茜公主最本真的特性
我不了解這段歷史，只通過導(dǎo)演的鏡頭了解：
看到了一個(gè)好掙扎好掙扎的人物。
竭力“對(duì)抗”熱愛自由的天性，扮演好皇后的角色，在乎體重束腰控食；
無(wú)視謠言做自己，關(guān)心瘋?cè)嗽骸?zhàn)傷士兵（是的，我把這類事歸為她做自己）。
（女兒的話/畫，確實(shí)很諷刺）
她自彈鋼琴那一幕，她走向甲板入海的那一幕……最后她起舞的那一幕，我聽到了、看到了悲傷和桀驁，可那么長(zhǎng)的歲月里，竟無(wú)人能與她“共舞”！但看到她歡快“起舞”，我真的眼眶濕潤(rùn)。
（個(gè)人的一些關(guān)于影片人物的想法，不喜勿噴）
她是奧地利的皇后和匈牙利的王后，著名的茜茜公主，是整個(gè)國(guó)家只有話語(yǔ)權(quán)的女人，但她卻每天被困在束胸里，去為了滿足他人的期待減肥保持身材健身美發(fā)…她40歲了，她也向往自由，向往更純粹的感情，她也想策馬馳騁，想盡情舞蹈，希望可以關(guān)注民生關(guān)心國(guó)事，可這一切都被無(wú)情的鎮(zhèn)壓……終于她放棄了，決定用死亡換取真正的自由。
其實(shí)關(guān)于女性的西方歷史故事不少，這一部的劇情也并不出彩，但有幾幕卻真正的震懾到我。一個(gè)是女性精神病院的場(chǎng)景，她們的嘶吼和來(lái)自她的悲憫；一個(gè)是她剪了頭發(fā)后
新年第一天來(lái)看文藝片。非常歐洲的片子，通過展示人物的日常氛圍和對(duì)話表現(xiàn)矛盾與掙扎，整部片鏡頭非常唯美，講述了奧匈帝國(guó)皇后從痛苦的掙扎走向自由的毀滅。
女主角的演員Vicky Krieps簡(jiǎn)直是拉斐爾前派畫作中跑出來(lái)的人物，古典長(zhǎng)相，長(zhǎng)發(fā)的水中造型仿佛是John Millais筆下的《奧菲莉亞》，短發(fā)的奔跑如同圣女貞德，整部劇完全展現(xiàn)她驚人的美貌。正片結(jié)局跳入海中的鏡頭令人驚艷。而在最后演職員表則是她放肆舞蹈的背景，大家都舍不得走一直看完。
標(biāo)題束胸暗喻了她的人生，一個(gè)吉祥物，痛苦壓抑但必須美麗
2021年維琪克雷普(Vicky Krieps)一共主演了5部電影，除了米雅韓桑露芙的《伯格曼的島》，其中兩部《詭老》和《厄運(yùn)假期》來(lái)自奈沙馬蘭的作品，同時(shí)鏡頭客串了丹尼爾布爾執(zhí)導(dǎo)的《鄰危不亂》，以及HBO出品的《倖存者》。仔細(xì)回顧一下這位盧森堡女演員過去參與的電影，觀眾比較深刻印象的應(yīng)該是2017年與丹尼爾戴路易斯共同演出的《霓裳魅影》。
從2011年的《少女殺手的奇幻旅程》起，維琪克雷普一路參與了《替身風(fēng)暴》、《諜報(bào)風(fēng)雲(yún)》、《馬克思：時(shí)代青年》以及《蜘蛛網(wǎng)中的女孩》等電影的演出
“束胸”慕尼黑電影節(jié)首映場(chǎng)
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