（涉及劇透預(yù)警）
濱口龍介反思的是日本“不能說出口的惡”，一種強(qiáng)調(diào)“美”的文化。在每個(gè)人都說著善良的話、強(qiáng)調(diào)著善良美麗的人格的社會(huì)里“惡”到底是怎么產(chǎn)生的？
第一層的惡和是枝裕和的《Monster》反思的惡是相同的。在層層的官僚體系、階級(jí)制度和不能直接表達(dá)自己內(nèi)心真實(shí)想法的文化下，一場彼此心知肚明為了補(bǔ)貼產(chǎn)生的計(jì)劃變成了滿嘴善意的推諉扯皮，會(huì)場和zoom視頻的屏幕都變成了最佳的“表演場域”，人說出的話不再是能表達(dá)自身情感與想法的“語言”，而變成了戲劇的“臺(tái)詞”
evil does not exist. 最開始看的時(shí)候就有些發(fā)覺標(biāo)題的耐人尋味，先是赫然一個(gè)evil does exist，再加入一個(gè)not。但是由于中途一度昏昏欲睡加之結(jié)局的突然，我并沒有想起這一段的含義。
三天后卻突然意識(shí)到，整個(gè)電影下來確實(shí)沒有顯性的evil。露營地還沒開始修，所討論的廢水排污等問題都還沒有顯現(xiàn)；結(jié)尾被打中的鹿，也沒有見到槍手，從始至終只有一句好像是xx在打獵以及突如其來的槍聲。所以的確，evil dose not exist。但是真的嗎，真的是這樣嗎？整個(gè)故事只有綠水小溪，而沒有evil嗎？
#2023 CIFF 為數(shù)不多最為期待的一部了。從當(dāng)天工作日傍晚爆滿的影廳以及門口一堆排rush only的長隊(duì)，可見這部影片人氣之火爆。
我雖然只看過一部濱口龍介，但對(duì)他印象特別好，特別期待，他蠻有可能成為我特別喜歡的導(dǎo)演之一的。因?yàn)橛霸鹤鶡o虛席，我已經(jīng)提前十分鐘入場了也只能坐在一個(gè)很尷尬的位置，前面兩排人的頭幾乎擋住了四分之一以上的屏幕還有字幕，我全程只能挺直腰桿歪著頭為了能看清字幕，還好這片子對(duì)白不算多，很多鏡頭都沒有對(duì)話。我對(duì)電影的熱愛讓我挺直腰桿側(cè)著頭使著勁看完全片
#BFI #LFF #OfficialCompetition 氣溫突變，坐在影院的我似乎能感受到電影中那冰冷的環(huán)境。
遙遠(yuǎn)的欲望在片中做為主線串起了環(huán)境與人的關(guān)系。獵人的欲望是獵鹿，小女孩的欲望是找到羽毛，外來者的欲望是完成項(xiàng)目。結(jié)尾處獵人獵了鹿，保護(hù)小鹿的成年鹿襲擊了撿羽毛的小女孩，而為了保護(hù)女兒的父親殺死了外來者，一切就如男主所說的，父母會(huì)在孩子受傷后展現(xiàn)殺意，這有如宿命般的結(jié)尾，倒下的外來者，停止奔跑的父親都可以確定小鹿應(yīng)該也死了。不過感覺會(huì)有人說，誰又會(huì)在乎鹿呢？
視覺上
看完這個(gè)電影到家已經(jīng)半夜十二點(diǎn)多了。沒來得及整理想法，單純覺得去電影節(jié)這個(gè)形式真是太好太幸福了。巨大的屏幕對(duì)人的吸引是致命的。電影就應(yīng)該配上你喜歡的影院，不是AMC那種，無所謂是否有爆米花。我始終愛不起來演唱會(huì)的粗糙場館，只喜愛林肯中心這種設(shè)計(jì)過的演出空間，因此在alice tully hall看濱口龍介，外加映后Q&A，簡直是幸福疊著幸福。順便說一句，還是應(yīng)該支持獨(dú)立影院，或者選一個(gè)你覺得有故事的影院。
濱口龍介近年太火，幾乎沒法忽視?！恶{駛我的車》因?yàn)橛写迳洗簶涞臑V鏡疊加
開場半小時(shí)后后座傳來了均勻的呼吸聲…也不是完全不能理解 畢竟以話劇和臺(tái)詞聞名的導(dǎo)演這一次是在先有了音樂的基礎(chǔ)上才創(chuàng)作了劇本和影片 配樂和緩中夾帶了幾絲不安的扭曲感 像是時(shí)不時(shí)把欣賞空鏡中的觀眾們拽回逐漸繃緊的一根硬冷的長弦上
邪惡不存在，但清澈
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