與《江湖兒女》同日上映的，是電影《黃金兄弟》。這部電影的兩位主演——鄭伊健、陳小春——在上世紀(jì)90年代后期主演系列電影《古惑仔》，引發(fā)過一輪長達(dá)數(shù)年的熱潮。
這是香港電影的精神遺產(chǎn)：以其對受眾相對精準(zhǔn)的把控能力，將黑幫文化的粗糲莽撞和江湖文化的余脈，轉(zhuǎn)化為勢不可擋的叛逆青春烈焰，令無數(shù)家長和老師聞之色變。
很難說清《江湖兒女》中郭斌及其小弟們，也就是山西大同的那個江湖，如何受到了港片的影響。但人與人的創(chuàng)造物之間，確實存在著一種顯見的彼此再創(chuàng)造的關(guān)系。事實上
昨天下午看了江湖兒女的提前點映。很感人的故事。因為還沒上映就不劇透了。談?wù)劯邢氚伞Ｒ皇呛苷鎸?，像紀(jì)錄片一樣真實。我的生長經(jīng)歷，也見到了90年代初的江湖，鄰居之中就有這樣的江湖兒女。當(dāng)時的一些江湖老大就是這樣被無名小卒干掉的。屬于特殊歷史時期的特殊人物。忍不住劇透結(jié)尾的一段經(jīng)典對白，斌斌問巧巧你恨不恨我，巧巧說不恨，愛死了就生不起恨了。斌斌問那你為什么愿意收留我，巧巧說江湖不就是講一個義字嗎？你已經(jīng)不是江湖上的人了，你不懂。現(xiàn)場觀眾互動環(huán)境，一位觀眾說
江湖里的義與利——淺談《江湖兒女》
賈樟柯的《江湖兒女》作為其最新之作，一經(jīng)上映即引起了廣泛關(guān)注。作為第六代導(dǎo)演的代表人物，賈樟柯喜歡用紀(jì)實鏡頭，反映社會，卻超越了傳統(tǒng)意義的現(xiàn)實主義。本文將通過分析《江湖兒女》中的敘事和人物性格以及鏡頭表現(xiàn)，闡述賈樟柯的江湖。
眾所周知，賈樟柯電影的一大特色就是趙濤。本片延續(xù)這一傳統(tǒng)，并選影帝廖凡為男主。影片的開頭選取的賈樟柯在2001年的DV錄像。由一輛破舊的公交車，茫然的群體，引入到山西大同的全貌。從《三峽好人》到《山河故人》
江湖兒女：火山灰，和最詩意的江湖
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.cslcr.org/archives/id-719.html
