卡拉是一條狗，韁繩在老二手里。
老二是一條狗，韁繩在生活手里。
我們的大多數(shù)都是老二。
在這個娛樂至死的世界里，《卡拉是一條狗》把人拉回現(xiàn)實。
影片給我的感覺是真實，他讓你身臨其境，看到生活中的自己，
現(xiàn)實的苦難雖有殘酷的壓抑感，但不失人性的善與希望
真實的生活，真實的感動。
老二在得知老婆玉蘭遛狗自己的寶貝疙瘩卡拉被抓之后，躲在沒人的地方偷偷罵玉蘭，讓人想笑又感動。
夫妻的生活總要有人委屈求全，這是現(xiàn)實不是童話。
老二發(fā)了工資偷偷藏了一百。多么有意思的舉動。
而今社會
首先整部影片為了還原生活的真實性，對于聲音的細節(jié)把握十分到位，例如人物開關門的聲音，走路的聲音，夏天夜晚蟬鳴叫的聲音等等。人物對話中也著力于貼近生活，例如北京人見面打招呼是從“吃了嗎”開始，影片中開頭玉蘭和老錢見面時的對話就是從“吃沒吃”開始的。人物語言都是正宗的北京話，有些語言甚至難以理解，帶著濃厚的地方色彩，突出影片的地域背景。除此之外，有些自然音響同樣體現(xiàn)生活的真實細節(jié)，早上起床時以廣播為背景，描述人物生活的常態(tài)，展現(xiàn)出何亮亮一家的生活規(guī)律，十分符合生活細節(jié)。
《卡拉是條狗》是路學長導演的具有強烈現(xiàn)實主義色彩的電影，其將鏡頭對向了社會生
活中的底層小人物，通過底層小人物的日子帶出了一個時期的社會面貌，這與賈樟柯的《三
峽好人》和文牧野的《我不是藥神》有著異曲同工之妙。本文將以底層敘事為切入點分析影
片中的敘事并嘗試挖掘其背后的內(nèi)涵。
“影片中底層敘事的特征”
底層敘事是近幾年來興起的一種敘事，是指在文學，電影，電視等藝術領域?qū)⒁暯菍ο?
社會底層的勞苦大眾，展現(xiàn)他們在社會底層中的生活
路學長的《卡拉是條狗》里面有深深的意大利新現(xiàn)實主義的影子，撈狗的過程攝影機跟著主人公一起，用冷靜旁觀的視角展示了當時社會的人情世故，構成一個時代的剖面圖。這種展現(xiàn)方式很容易讓人想起德西卡的《偷自行車的人》，但又比《偷自行車的人》多了趣味性，這種趣味性就源于他采取的依然是一個好萊塢“大故事”的敘事模式，整個故事是封閉的，強調(diào)的是某種必然性而不是像德西卡那樣追求純粹的偶然，這樣一來在某種程度上削弱了故事的真實性，但這不是缺點而是優(yōu)點
長得像葛優(yōu)的人肯定有，但演技有他那樣好的估計沒有。懷著對他的喜愛找了新片《
卡拉是條狗》回來看，又是一個小人物的故事。葛優(yōu)是個平凡的工人，一個月只有幾百塊
錢工資，是個老實的丈夫，發(fā)泄對老婆布滿只能偷偷地在廁所里對著墻壁喊，是個失去了
威信的父親，被兒子說成是什么事情都干不了的笨蛋。與以往的片子不一樣的是葛優(yōu)這回
長了頭發(fā)，眼神更加個性化，讓人忘記了他是葛優(yōu)，而是片子中可憐的老二。
卡拉是條狗，是葛優(yōu)的寶貝，因為只有在“卡拉面前，我才是個人”。但是他無法拯
救因為沒有狗牌而被抓走的卡拉，他不認識派出所的熟人——蘊含著中國平凡的小人物們
的統(tǒng)一悲劇，他們已經(jīng)被社會現(xiàn)實無情的排斥在另一個日益顯性化的階層之外，他們沒有
努力改變因為年齡家庭和所有的一切經(jīng)驗積累都打消了他們的這種念頭，除了把希望寄托
在下一代身上他們不會有其他翻身的辦法，他們甚至沒有想過翻身，在大多數(shù)時候他們擁
有自我排解困難的特殊模式，那就是忍耐。這也有兩種方式，一是責備委屈本身，二是樂
天知命。
老二，老大去那了。用老二自己的話說，在外面自己都是變著方兒的逗別人高興，派出所的小張，楊麗的前夫，5000塊的狗證。因為他沒權，沒錢，沒關系，在老二眼里他們就是老大。
自由的廁所，只有在這廁所里亮亮才能換上彰顯自己個性的喇叭褲，只有在這老二才能痛痛快快的發(fā)泄自己心中的不滿，在這里一切都是和諧的輕松的沒有人來管你，沒有人和你爭吵，但是走出了這廁所，老二還是那個老二，褲子那還是不能穿地。
老二的世界，用老二母親的話說，活了這輩子，才知道這陽光也是分個人的。母親每天熬點藥，餓了吃點面條，住著大雜院，不管這周圍林立了多少高樓，生活是簡單的。而老二卻不能，為了工作他要騎行很遠的路，為了國家現(xiàn)代化他要加班趕制火車，為了家庭他要把每月微薄的收入交給媳婦，老二的世界慢慢在物化，但老二卻是越來越瘦了。
卡拉是老二的快樂，卡拉變著方兒的逗自己高興，老二覺得只有在卡拉面前才有人樣。老二是卡拉的老大，卡拉天生就知道老大是人，老二嘛還是要有老二樣子地。
最后的懸念，卡拉和亮亮都被關了起來，卡拉是快樂
【卡拉是條狗】cliches但對我而言很重要的思考
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.cslcr.org/archives/id-9003.html
