導(dǎo)演埃羅爾．莫里斯采用一種重現(xiàn)事實的半紀(jì)錄片手法來追蹤一件殺警冤案，結(jié)果成功地發(fā)掘出事件真相。讓被冤枉的疑兇在坐牢十一年之后討回清白。這宗案件發(fā)生在1976年美國德州達(dá)拉斯市，一名公路警察在攔截一輛深藍(lán)色的轎車后，汽車司機(jī)開槍打死，警方苦無破案線索。十六歲少年慣犯大衛(wèi)指證并無犯罪前科的路人藍(lán)道為嫌疑犯，以至藍(lán)道被判有罪而執(zhí)行終身監(jiān)禁。然而在十一年后大衛(wèi)因別的罪行被判死刑，他向本片攝影組坦承藍(lán)道其實是無辜的。本片通過對十年前的那場兇殺案進(jìn)行的重新判定，又將此案推到了臺面上

《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》是由埃羅爾莫里斯執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片，該片采用一種重現(xiàn)事實的半紀(jì)錄片手法來追蹤一件殺警冤案，結(jié)果成功地發(fā)掘出事件真相。
《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》有“直接電影”的拒絕旁白，相對完整地記錄事件、場地和過程，卻又與其控制與對象之間的距離和等待事件的發(fā)生相違背。然而，這些并不能否認(rèn)--它對真實的本質(zhì)探究，對“直接電影”的反叛和批評，與“直接電影”的主張在被動狀態(tài)下發(fā)現(xiàn)真相的觀念截然相反的種種與“直接電影”本質(zhì)態(tài)度不同的地方，無一不顯示著“新紀(jì)錄電影”的特點

《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》采用人物訪談來貫穿整部片子，充當(dāng)推進(jìn)故事發(fā)展作用，并以“事實鏡頭”輔之，以起到還原現(xiàn)場的目的，顛覆了以往傳統(tǒng)紀(jì)錄片的手法，給人一種全新的體驗。
這部影片作為新紀(jì)錄電影代表，使用了“虛構(gòu)手段”，根據(jù)嫌犯和證人的不同說法，來還原他們各自眼中的事實，同時也沒有導(dǎo)演任何的補述與講解，而攝影機(jī)在這里只充當(dāng)“沒有記憶的鏡子”，讓觀眾自己去推斷事情的真相究竟如何，可謂是“此時無聲勝有聲”。疑惑隨著嫌犯和證人的不同說辭逐漸浮出水面

本片片名為《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》，觀眾難以從片名中看出該片的主題，并且整部片子除了片頭一條引出制作人員的藍(lán)線和法官提到一次“細(xì)細(xì)的藍(lán)線”以外，看起來和片名也沒有關(guān)聯(lián)。于是我搜了一下，原來美國警察使用的警戒線是藍(lán)色的，然而片頭的“BLUE”卻是紅色字體，充滿了對美國法律的諷刺意味，“THIN”也象征著美國司法的脆弱。
全片我印象最深的一個片段是大衛(wèi)在采訪中說：“自由女神的正義是分等級的。正義？怎么說？我不知道她是怎樣說的。她只是閉著眼睛，她手中的天平可以上下浮動

新紀(jì)錄電影：積極主張?zhí)摌?gòu)的紀(jì)錄電影
虛構(gòu)：
憑想象造出來，而非憑空捏造，或者偽造情景再現(xiàn)，或數(shù)碼技術(shù)。
①紀(jì)錄片不是故事片，也不應(yīng)該混同于故事片，但是紀(jì)錄片可以而且應(yīng)該采取一切虛構(gòu)手段與策略以揭示真實。
②我們要展示“生活是如何成為這樣的”。
③我們可以借助故事片大師的敘策略來搞清真實。
④反真實影片。
⑤新真實影片。

看完這部紀(jì)錄片，說實在的內(nèi)心有很大的觸動，整個事件讓人感慨萬千?；蛟S是對于美國警察和司法機(jī)構(gòu)在此案件中出現(xiàn)的種種草率而感到憤懣，以及對于法制機(jī)構(gòu)所存在的缺失而感到荒唐諷刺，或許是對于真相和在真相事件下的無辜受牽連者的一種無奈和同情......這種千絲萬縷的情緒交匯在一起讓人不得不再次回顧這部紀(jì)錄片，去梳理這部紀(jì)錄片對于“如何偵破難辨真假的案情”的詳細(xì)解讀。
《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》作為一部于1988年在美國上映的偵察刑事案件類紀(jì)錄片

細(xì)細(xì)的藍(lán)線：真實再現(xiàn)的紀(jì)錄片
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