前幾天看了《戀戀風(fēng)塵》，再來看這部紀(jì)錄片，確實(shí)欣賞和敬佩李屏賓作為攝影師的敏感、詩意和敬業(yè)。尤其印象深刻的是，他對(duì)細(xì)微動(dòng)態(tài)和光影的敏銳捕捉，比如石頭路面的反光、臺(tái)風(fēng)中的老樹、在風(fēng)里生動(dòng)搖曳的一片葉子……還有他總能在拍攝時(shí)順勢而為，掌鏡《太陽照常升起》時(shí)，他能在全劇組都為暴風(fēng)雪天氣撓頭的時(shí)候，提出不如借大漠難得一遇的大雪，營造出故事的時(shí)間感。
不過到紀(jì)錄片的后半段，不禁又覺得，這又是一個(gè)程式化且俗套的男性成功故事。李的父親早逝，母親一直“守寡“獨(dú)自撫養(yǎng)子女

失覺、失敬。
看電影宣傳海報(bào)首先映入眼簾的幕前幕後名單是導(dǎo)演, 其次是演員, 繼後是配樂家(因會(huì)留意電影音樂, 純粹個(gè)人喜好), 攝影師不是特別在意, 以往想當(dāng)然的認(rèn)為導(dǎo)演身兼攝影一職, 日本導(dǎo)演巖井俊二是表表者。然而, 多謝電影公司邀請觀賞記錄臺(tái)灣攝影師李屏賓的記錄片《乘著光影旅行》, 了解攝影師是導(dǎo)演的眼, 也是把導(dǎo)演的腦海構(gòu)圖, 經(jīng)攝影師的雙目及掌鏡的手, 投射導(dǎo)演的光影景象。

光、影是自然界照亮大地, 以及勾勒人與物剪影的線條, 李屏賓知之甚詳, 憑藉多年經(jīng)驗(yàn), 光影逃不出李氏眼睛, 他是掌握光與影的大師。

這是近期看的最輕松的紀(jì)錄片，很喜歡其中的紀(jì)實(shí)片段和細(xì)節(jié)，所以想把它們記錄下來。
一
和侯孝賢在片場討論時(shí)，騎著機(jī)車停路邊的女生看了幾眼后認(rèn)出了侯孝賢，問他在拍什么，侯孝賢很耐心地解釋為了紀(jì)念一個(gè)法國影展60周年拍一個(gè)電影院的短片。女生說，很少有人來這邊拍，我很感動(dòng)。兩人握手交談的狀態(tài)很像街坊鄰居。
二 我和侯孝賢天天是好天
“《童年往事》開始碰到臺(tái)風(fēng)，本來是一個(gè)陽光燦爛的下午，后來我們覺得那個(gè)風(fēng)是很有情感的。百年大樹搖曳在大風(fēng)中，我們就拍風(fēng)。所以我和侯孝賢天天是好天?！?/p>

作為電影人的記錄片，《乘著光影旅行》總會(huì)讓我想到《侯孝賢畫像》。畢竟，李屏賓和侯孝賢關(guān)系太近了，兩個(gè)人本就是合作伙伴，生活經(jīng)驗(yàn)相似。再者，當(dāng)兩部片子都出現(xiàn)一些相同或相似的電影片段，記憶總是會(huì)混淆起來。當(dāng)年阿薩亞斯僅拍了5天，而《乘著光影旅行》則拍了很久，畢竟劇組人馬要跟著李屏賓東跑跑，西跑跑，或許，這就對(duì)應(yīng)了首尾出現(xiàn)的蒙古語歌曲——《在路上》。
2009年，金馬獎(jiǎng)設(shè)置了向李屏賓致敬的單元，如同當(dāng)時(shí)的海報(bào)，一幫“攝像機(jī)人”走在荒野上。分析《乘著光影旅行》的片名，光影是李屏賓的職業(yè)，旅行就是他的狀態(tài)。不過，從英文名《Let the Wind Carry Me》來看，電影簡直是在模仿阿巴斯的《隨風(fēng)而逝》（The Wind Will Carry Us）。風(fēng)兒帶著他，不知道去哪；風(fēng)兒也要帶著他，回家。
即便總是處于在路上的生活狀態(tài)，跟不同劇組在世界各地奔波，但李屏賓一直念家，惦記家中老母。這大概是在講解他的工作以外，電影所要講述的首要事情。從離家的道別到母子間的談話，《乘著光影旅行》所塑造的李屏賓形象跟眾人看法是完全一致的：外表粗獷

機(jī)緣巧合，因?yàn)椤冻酥庥奥眯小芬黄慕涣骰顒?dòng)，有機(jī)會(huì)接觸到導(dǎo)演姜秀瓊，實(shí)在忍不住想記下這些聽來的瑣屑。
1 牯嶺街少年殺人事件
她說她當(dāng)時(shí)已經(jīng)讀大學(xué)了，看到楊德昌導(dǎo)演招群眾演員，于是便和幾個(gè)同學(xué)去碰碰運(yùn)氣，想的是去湊熱鬧，當(dāng)一個(gè)在電影院鼓掌那種群眾演員，去看看明星，說這話的時(shí)候?qū)а莘畔驴曜?，跟一個(gè)天真的小孩一樣比劃做鼓掌的動(dòng)作，眼睛笑瞇瞇的。結(jié)果楊德昌導(dǎo)演連群眾演員都一個(gè)一個(gè)的試戲，試到她的時(shí)候?qū)а菡f那你來演誰誰誰吧，結(jié)果就演了張震的二姐，后來才知道當(dāng)時(shí)幾個(gè)主角完全沒有敲定，楊導(dǎo)演就在這些群演中挑了。這是她此生唯一一個(gè)角色，并且獲得28屆金馬獎(jiǎng)最佳女配角的提名，之后楊德昌拍獨(dú)立時(shí)代，把她叫來寫劇本，她說她也不知道怎么寫，想想還是在片場幫忙吧，于是開始當(dāng)楊德昌后來是侯孝賢的副導(dǎo)，自己拍片。用她自己的話來說從此之后踏上了電影這條不歸路。這橋段真是聽到爛，在《乘著光影旅行》一片開頭李屏賓也說自己考上中影純屬意外，他是替補(bǔ)別人進(jìn)去的。說來說去好像都是人的命水。
她說牯嶺街拍了八九個(gè)月

說什么好呢，請讓我平靜一下。心中的夢想又被他勾引出來，那種沖動(dòng)極其強(qiáng)烈。李說“工作時(shí)很長時(shí)間凝聚在一種痛苦里面，其實(shí)很孤獨(dú)啦，很多事情沒有一個(gè)說的對(duì)象，不好說也說不清楚，但這些痛苦都蠻值得，因?yàn)榱粝掠捌陀洃洝薄?br> 片中侯導(dǎo)說了一句很有哲理的話，讓我更加趨同于他的審美。他說“所以影像是直接呈現(xiàn)，它呈現(xiàn)的這種真實(shí)，我感覺可以跟我們所謂的‘真實(shí)’是等同的關(guān)系。你拍的這個(gè)片段，拍的人的狀態(tài)，它是等同真實(shí)，它是可以存在的，它不是電影的一個(gè)片段，它等于是再造的真實(shí)?！蔽蚁脒@就是他追求的寫實(shí)的核心。

“乘著光影旅行——李屏賓的攝影人生”2009年度佳片，在路上的攝影師
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