導(dǎo)演做大了，或許都有當(dāng)全才的沖動(dòng)。拍完農(nóng)村片的，想去拍史詩(shī)片；拍完倫理片的，想去拍武俠片；拍完文藝片的，想去拍魔幻片；拍完喜劇片的，想去拍戰(zhàn)爭(zhēng)片。這種全才野心大概和我們小時(shí)候的教育有關(guān)，好學(xué)生的標(biāo)準(zhǔn)就是門(mén)門(mén)功課都優(yōu)秀，你哪怕有一門(mén)再突出也證明了自己不過(guò)是個(gè)有才的瘸子。所以每個(gè)導(dǎo)演，或者說(shuō)每個(gè)出了名的導(dǎo)演，都卯足勁證明自己的多棲能力，由此走上“人民的導(dǎo)演”的圣壇。
《唐山大地震》儼然是馮導(dǎo)為自己樹(shù)碑立傳的，凝重的題材加上點(diǎn)中大眾死穴的親情牌，不賺你點(diǎn)眼淚怎么成體統(tǒng)。不過(guò)觀眾用掉的餐巾紙數(shù)量就足以衡量一部電影的優(yōu)劣和價(jià)值嗎？
電影改編自小說(shuō)《余震》，故事基本是發(fā)生在地震之后的，片名被聰明乃至可以說(shuō)狡猾地定為《唐山大地震》（英文名依舊是After Shock），似乎有了這件歷史外衣的保護(hù)，任何負(fù)面評(píng)價(jià)都可以被看做對(duì)災(zāi)難的褻瀆。另外選取真實(shí)事件而非虛構(gòu)，也可以避免國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片雷倒眾生的杯具。但圍繞著這部片子的前期炒作、中期植入、后期宣傳，怎么看都寫(xiě)著金錢(qián)至上的宗旨。去年此時(shí)

真有趣，現(xiàn)在電視上正在放采訪大導(dǎo)演的采訪。馮小剛說(shuō)：我覺(jué)得網(wǎng)絡(luò)不能代表民意。
電影在大地震發(fā)生的那一段還成，后面就拖拖拉拉地成了一堆沒(méi)什么線索的片段了。你看到了幾個(gè)人物身上發(fā)生的事，但你看不到人物的內(nèi)心。
攝影是明顯的弱點(diǎn)，沒(méi)有任何情緒在里面。沒(méi)什么感覺(jué)的長(zhǎng)鏡頭很多，讓人猜測(cè)是不是為了拉長(zhǎng)影片的時(shí)間。
那個(gè)著名的哀樂(lè)片段長(zhǎng)得莫名其妙，好吧，那是你家領(lǐng)導(dǎo)的G點(diǎn)，但和片子有關(guān)系嗎？家里的親人都死光了，任何外人的死算什么呢？
汶川地震的片段也很生硬。躲了唐山32年，在聽(tīng)到看到“唐山”救援隊(duì)的時(shí)候，張靜初就那么木然地坐到了那里，甚至是知道了對(duì)面就是自己的弟弟的時(shí)候。
姐弟相認(rèn)其實(shí)也可以是一場(chǎng)好戲，弟弟和母親的不同又是值得咀嚼的細(xì)節(jié)。唉，就是看不到啊看不到。
方登嫁到國(guó)外的情節(jié)也莫名其妙且分散注意力。
相反，方登恨母親的潛在基礎(chǔ)——母親平日對(duì)弟弟的偏愛(ài)，表現(xiàn)不足，僅僅是西紅柿一個(gè)情節(jié)。
電視上大導(dǎo)演又在說(shuō)了：只要植入廣告和片子情節(jié)結(jié)合得好就好。想起電影里楊立新拿著那瓶劍南春

【唐山大地震】那不是愛(ài)情。
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