看這部片的時候,我一直感嘆不已,對我來說整個這部片唯一做到的就是讓我想再去看一次<九降風(fēng)>和<牯嶺街少年殺人事件>. 侯孝賢的牯嶺街給臺灣電影突然的創(chuàng)造了一種叫做成長暴力黑幫文藝片的類型.至此就出現(xiàn)了一批追風(fēng)片.九降風(fēng)也算其中不錯的一部了.如果說牯嶺街是一個先河,那它的確帶給我們的震動,我們在少年張震的角度去目睹壓抑混亂的少年成長在各種文化沖突的年代.九降風(fēng)則寫得是更近的一段,少年熱衷棒球明星,當(dāng)棒球界的丑聞沖擊時,無奈的說:"干,怎么連***也這樣". 這些有時代象征的背景我看不太懂,就如同我們的文革對外人來說就是個不可理解的動蕩一樣.
還是喜歡看那些美少年.看他們說著特別口音的國語, 一激動時便開口講臺語. 而片中的老男人們則幾乎一口清一色的臺語.曾經(jīng)有人說覺得講臺語的人特別的MAN.看電影的時候就覺得臺語真的十分適合來強(qiáng)調(diào)黑幫文化.這種語言真的很適合罵街,非常長氣勢.絕無貶低臺語的意思.

1：粗糲坦誠的《情非得已》到激情華麗的《艋舺》，豆導(dǎo)完成噴氣飛機(jī)式的飛躍；導(dǎo)演手法純熟、凝練、老道，豆導(dǎo)完成從青澀期到中年成熟期的轉(zhuǎn)變；他于本片表現(xiàn)出，完全可以躋身華語電影一線導(dǎo)演的實力。
2：臺灣版《陽光燦爛的日子》，豆導(dǎo)給軟綿綿的臺灣電影打了一針雄性激素；除一貫的《藍(lán)色大門》《聽說》式純純的青春片，臺灣新電影給出另一種面相，與兇猛、喧嘩的臺灣市民相更加貼近。
3：為華語影圈，貢獻(xiàn)趙又廷、阮經(jīng)天兩個優(yōu)質(zhì)偶像；似香港的《古惑仔》及劉偉強(qiáng)+鄭伊健陳小春，這個團(tuán)隊還可以走更遠(yuǎn)，更好，甚至比《古惑仔》好得多。因為《艋舺》不僅好看，有激情，還有品質(zhì)，是中年人的反思，不是劉偉強(qiáng)式的荷爾蒙萌動。
4：繼侯孝賢《悲情城市》后，真正意義的“臺灣大片”，銀幕寫史的野心，渾然天成；比起《海角七號》，更具國際氣勢，無論從題材、格局、影像、歷史、文化等各方面，都是大片象，都是臺灣電影今年最好的“名片”
5：除了黑幫亂斗，友情義氣，更讓人印象深刻的是：華語電影中，最純情的混混妓女之戀。讓人想到《小武》里小武對胡梅梅……

艋舺：跌宕的犯罪片 好孩子不曾經(jīng)歷的青春，但每個孩子都應(yīng)該懂的青春
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