其實(shí)，整部影片看下來(lái)，笑聲不是特別明顯，故事也不算新穎，但是最大的亮點(diǎn)就是之一就是那部攝像機(jī)，從最開(kāi)始的小孩子尋找爸爸就開(kāi)始記錄一直到最后她們離開(kāi)中國(guó)，一直是故事的一條線(xiàn)。是串聯(lián)了小孩子和爸爸感情的紐帶，每一個(gè)小片段都是為讓李治廷爸爸拾起了做父親的勇氣做鋪墊，而不是老套的用其它虛幻的東西去觸動(dòng)回憶。是我覺(jué)得這部電影最吸引我的地方之一。
另一個(gè)方面就是小孩子了，用家庭這種溫情去駕馭本來(lái)很老套的捐精突然得子的故事，那個(gè)小孩子的演技是全程在線(xiàn)啊。可愛(ài)，呆萌，心智簡(jiǎn)直堪比有些成年人，撐起了整部劇的智商。

1。比想象中有質(zhì)感。
2。感情上面，真感情很動(dòng)人。再次感慨韓國(guó)小正太。
3。畫(huà)面成熟。很有儀式感和畫(huà)面感的中國(guó)大家族式的聚餐場(chǎng)景，中國(guó)風(fēng)的珠海家族老房子。內(nèi)景精致，年限悠長(zhǎng)用心維護(hù)的老房子，飛起的廊檐，鏤空的木欄，還有從容的老太太。美美美的畫(huà)面。父子初次談心事，夕陽(yáng)映在頭發(fā)上是金色，房子是灰的，光和綠植是彩色的。
3。李治廷很帥。很帥。很帥。
片頭和韓國(guó)男配留學(xué)捐精的場(chǎng)景，口音真好聽(tīng)。
永遠(yuǎn)抓的亂糟糟的頭發(fā)，凸起的肩胛骨，線(xiàn)條分明的腹肌和手臂，美。
PS:韓國(guó)男配留學(xué)鏡頭時(shí)

單親家庭孩子尋找生身父（母）親的老套故事，唯一的特別之處在于跨國(guó)，可導(dǎo)演沒(méi)抓住這個(gè)爆點(diǎn)，要是弄點(diǎn)文化沖擊的小笑話(huà)肯定能再加一星?？吹贸鰧?dǎo)演想打親情牌，但邏輯混亂又能力不足，對(duì)中國(guó)式親情的描摹，僅僅在兩頓晚飯，卻不知所云，浪費(fèi)。一星給奶奶，老戲骨每場(chǎng)戲單拿出來(lái)都是情緒飽滿(mǎn)，但劉松仁就完全被邏輯不通的故事坑了，情緒都找不到依托，仲裁那場(chǎng)戲我真是尷尬癌犯了，想讓編劇狗帶，畢竟他有一百種方法讓這個(gè)劇不至于這么爛。至于另外兩星，全給文梅森小朋友，高顏值還會(huì)扮可愛(ài)高智商還演哭戲

從影片本身來(lái)說(shuō)，套路不是問(wèn)題。王奶奶，周力巖姑姑（石榴姐），周父，泰豐，表演都比較傳神入戲。尤其是王奶奶，風(fēng)范十足。
周力巖與泰豐，周力巖與周父，兩對(duì)父子從開(kāi)始的沖突到最后的和解，也是貫穿整個(gè)影片的主線(xiàn)。
周力巖與泰豐的互動(dòng)，也體現(xiàn)了庫(kù)伯勒羅斯的五階段模型。
這個(gè)模型雖然叫做悲痛模型，但在對(duì)許多關(guān)系的建立中，也能觀(guān)察到類(lèi)似的過(guò)程。
最開(kāi)始泰豐上樓時(shí)候的否認(rèn)。
次日追車(chē)時(shí)候的憤怒。
酒店門(mén)口乘車(chē)和回到老宅之后的談判（討價(jià)還價(jià)，翻譯不同），這個(gè)階段周力巖與泰豐有時(shí)接近，有時(shí)疏遠(yuǎn)。
王奶奶（周家奶奶）病危之后的抑郁。
看到錄像之后的接受。
甚至說(shuō)，整個(gè)電影，都在講，我們整個(gè)人生，與“父親”的關(guān)系，是如何從親密，到對(duì)立，到和解（部分情況不會(huì)發(fā)生）。只有當(dāng)我們自己成了“父親”，才能理解“父親”。
之后，還想說(shuō)說(shuō)別的。
如果因?yàn)樘┴S又萌又可愛(ài)又聰明伶俐還乖巧懂事體貼而想要一個(gè)孩子，那么當(dāng)孩子不可愛(ài)不聰明不懂事不乖的時(shí)候，還想要嗎？還愛(ài)TA嗎？
顧泰豐就是孩子的模特圖。
單親

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