這就是一部看了會睡著、睡著會夢到、醒了接著看的讓我無比震撼的電影。不僅僅是畫外空間、旁白出神入化，杜拉斯還很懂影像，她用一面大鏡子拓展景深，甚至是轉(zhuǎn)換空間，當你發(fā)覺整個銀幕是一面鏡子的時候，電影的真實與虛構(gòu)的界線再次被模糊，直指電影本體；極緩慢的移鏡頭加上高飽和度的影像、考究的用光，再加上極度悲涼的印度之歌，真的是美到令人發(fā)指；看她的固定鏡頭，畫框內(nèi)部時間在流動，文學性極強；功勞最大的還是旁白和畫外音，它們造就了徹底的革命性，可以說有聲電影出現(xiàn)以來這是再次對聲音的革命
一切都建立在演員與人物的分裂以及聲音和畫面的距離上，造成了一種存在的微顫，一種妙不可言的不適，一種愛情燃燒的憂思。
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也許人類無所事事的歷史，才是真實的歷史。
沒有誰強迫，手上卻拿著一支煙，漫不經(jīng)心的抽著?；蛘呤窃谙奶欤翢o忌憚的在地毯上裸躺，耳里聽的都是遠處的山。為了躲避肆虐的陽光，他們都在夜間出行，改變了動物的生存狀態(tài)。在太陽沒出來的時候，打網(wǎng)球或者看書。
或是起身反抗，拿起槍。瘋狂的射向麻風病人的花園。在印度幽閉的環(huán)境里，一個法國人又能怎么辦呢？
或者副領(lǐng)事滿含淚水的看著女主。而女主一臉無辜若無其事的向門外走去。緩緩地步下石階，上海市的法國房子。法國式的上海房子
【印度之歌】NO FUTURE
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