我第一次見(jiàn)到這么好的導(dǎo)游，也許是比較國(guó)際的，人家會(huì)日語(yǔ)，素質(zhì)當(dāng)然比較高，但小蔣確實(shí)給我感覺(jué)很舒服，心好，日語(yǔ)又流利，不算很漂亮也不算很丑，話少，表情自然，舉止得體大方，就象一個(gè)表姐姐一樣~我想高田先生能遇到這樣好的導(dǎo)游也是一件很令人開(kāi)心的事情。
還有邱林，會(huì)一點(diǎn)日語(yǔ)，還會(huì)一點(diǎn)英語(yǔ)，很可愛(ài)，一點(diǎn)都不農(nóng)民，外表服飾也很有型，特別是手里拿個(gè)青龍偃月刀，再背個(gè)錦囊，再加上無(wú)比善良的內(nèi)心，真的是很有型。
就象我常說(shuō)的一樣：我不帥，我內(nèi)心帥。
他后面跟和主任的斗嘴也很可笑，算是里面可以讓人抿嘴一笑的地方，
但更顯出他以及他們的可愛(ài)之出。還有那個(gè)帶大家去高臺(tái)上找信號(hào)的女人。。。后面看了結(jié)尾字幕，每一個(gè)演員的名字都是他們自己的，真實(shí)，都讓人以為是個(gè)紀(jì)錄片。除了高倉(cāng)健，我還真不敢相信那些演員都是非專業(yè)的。
我需要這樣的電影，哪怕你從頭到位的拍一個(gè)人拉屎，只要是最最真實(shí)最最本色的，我就看。
里面沒(méi)有一個(gè)壞人，大家的內(nèi)心都是很帥很帥的。他們都干著自己認(rèn)為該干的事，笑呵呵的。

講的是兩地兩對(duì)父子的別離親情，有麗江古城、玉龍雪山、元謀土林的場(chǎng)景，有當(dāng)?shù)貎畱颍?tīng)說(shuō)部分演員是請(qǐng)得是屯堡的地戲班，而且還有版權(quán)爭(zhēng)議，云南是有類似儺戲的關(guān)索戲，可見(jiàn)此書http://www.ynmodelingart.com/ynmzx/book/19.htm的文章——民間藝術(shù)與影視傳媒的互動(dòng)………郭凈）和長(zhǎng)街宴的獨(dú)特風(fēng)俗，加上高倉(cāng)健的出演和張藝謀的執(zhí)導(dǎo)，元素豐富，總有你喜歡的部分。

好久沒(méi)有如此為一部電影傾注那么多的感情，或許這個(gè)晚上特別容易讓人落淚。不想說(shuō)，卻是事實(shí)，看這部千里走單騎，不知眼紅多少回。為高倉(cāng)健的演技，也為故事里所闡述的感情。
實(shí)在有點(diǎn)不明白張藝謀，在這里我找不到英雄里的張揚(yáng)，也沒(méi)有大紅燈籠高高掛里的隱晦，只有樸實(shí)自然的感情。英雄我會(huì)當(dāng)是廣告片看，看濃烈的色彩對(duì)比，如何構(gòu)造一幀幀美麗的畫面；大紅燈籠高高掛卻是一邊看一邊感覺(jué)郁悶，仿如一段不光彩的歷史，不得不去面對(duì)。如今，絢爛終究歸于平淡，也許，這次的千里走單騎，是張多方嘗試后的一種回歸，洗盡沿華，原來(lái)簡(jiǎn)單就是最好的。在我了解的張藝謀電影中，反而讓我感覺(jué)這是一部最不像張藝謀的電影，但也是一部張藝謀才能拍得出來(lái)的電影，我也說(shuō)不清，這究竟是怎樣的一種矛盾，如同戲中父子那種難以闡釋的矛盾。
一個(gè)老父親，從不善于與人打交道，卻為著一件心愿，只身來(lái)到了中國(guó)之南，麗江。
孤獨(dú)，孤單，孤寂，還有什么？再說(shuō)許多也道不盡這個(gè)老父心里的萬(wàn)分一感覺(jué)吧。在一個(gè)無(wú)論環(huán)境習(xí)慣甚至語(yǔ)言都陌生的國(guó)度里

張藝謀在2005年《千里走單騎》這部電影里，重點(diǎn)探索的是：文藝片如何商業(yè)化。
拍電影和寫作不一樣。寫作成本很低，作家想怎么寫就可以怎么寫。拍電影則需要大量的資金投入。如果一部電影的投資收不回來(lái)，投資方會(huì)給導(dǎo)演很大的壓力。如果一連有幾部電影的投資收不回來(lái)，那么這個(gè)導(dǎo)演也許就再也沒(méi)有拍片的機(jī)會(huì)了。競(jìng)爭(zhēng)激烈的好萊塢，一個(gè)導(dǎo)演賠本一次，往往要歇上十年。
一碰到有票房期待的電影，張藝謀就會(huì)特別小心，如《搖啊搖》，如《英雄》，如《十面埋伏》。觀眾會(huì)在諸如明星、諸如畫面、諸如配樂(lè)，等方面看出這份小心謹(jǐn)慎。
《千里走單騎》里，張導(dǎo)的這份謹(jǐn)慎顯露無(wú)疑。這部片子的賣點(diǎn)設(shè)定為“感情”。而在許多電影人那里，感情等同于煽情，煽情又等同于流淚。那么這部講述父子情感故事的影片賣點(diǎn)，就成了“淚點(diǎn)”。但凡需要感動(dòng)觀眾的地方，一定響起畫外音樂(lè)，唯恐諸位看官錯(cuò)過(guò)。
張藝謀一定要嘗試一次，拋開(kāi)畫外音樂(lè)來(lái)講故事。不是說(shuō)電影里不能有畫外音樂(lè)。而是當(dāng)一位導(dǎo)演，每一部片子都需要依靠畫外音樂(lè)來(lái)幫助調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，那么

http://chaofeng.movblogs.com/article-137418.html
<千里走單騎》用了關(guān)云長(zhǎng)“千里走單騎”的故事作為電影的引子。整個(gè)故事因?yàn)橐粓?chǎng)名為《千里走單騎》的儺戲而起。
　　因?yàn)樵缒甑恼`會(huì)，高田先生(高倉(cāng)健飾)嚴(yán)重傷害了兒子鍵一的感情，以至于父子倆不相往來(lái)。得知兒子身患絕癥，高田決定前往云南拍攝兒子最想看的儺戲《千里走單騎》。途中經(jīng)歷了很多中國(guó)式的困難，但在善良人的幫助下一一克服。
　　最終，高田發(fā)現(xiàn)儺戲的表演者李加民和他兒子的關(guān)系酷似當(dāng)年自己和兒子的關(guān)系。在云南尋戲的過(guò)程中，高田得知兒子原諒了自己并得知兒子逝世的消息。但高田通過(guò)自己的努力，避免了自己的悲劇發(fā)生在李加民父子身上。
　　像關(guān)云長(zhǎng)當(dāng)年千里走單騎成全“兄弟義氣”一樣，高田也通過(guò)云南的千里之旅完成精神上的救贖。
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《千里走單騎》從一個(gè)小事情，一個(gè)溫馨的角度告訴我們生活的另一個(gè)方面

沒(méi)錯(cuò)，我就是在電影院里從頭哭到尾的那個(gè)。
開(kāi)端就是父親看了兒子的記錄片決定去云南為兒子繼續(xù)拍攝儺戲。在父親的決定后面，埋伏了種種磨難。他走石頭城，說(shuō)服中國(guó)官員，去監(jiān)獄，見(jiàn)李加民的兒子。一路辛苦在自己兒子過(guò)快死掉的結(jié)局下，像是徒勞。
導(dǎo)演們好象都愿意故事在云南發(fā)生，《德拉姆》，《云的南方》都是如此。事實(shí)上，云南真的很遠(yuǎn)，對(duì)任何一個(gè)在云南呆過(guò)的人來(lái)說(shuō)是這樣，對(duì)于一個(gè)日本人來(lái)說(shuō)更是如此。對(duì)我來(lái)說(shuō)，它遠(yuǎn)到在離開(kāi)那里兩年后還被反復(fù)提起，甚至反復(fù)在夢(mèng)里出現(xiàn)。大概這就是愛(ài)吧，我想我還從來(lái)沒(méi)有像愛(ài)一個(gè)地方那樣去愛(ài)過(guò)什么人。
親情是這樣的嗎？愛(ài)是這樣的嗎？其實(shí)這部電影從一開(kāi)始打動(dòng)我的不是父子情，而是人和人之間不能抵消的障礙。父與子之間的障礙必須要以奔走千里的姿態(tài)來(lái)感化，語(yǔ)言之間的隔膜也必須使勁爬到樓頂大聲翻譯才能消化，而比語(yǔ)言更成為障礙的是自然是無(wú)法跨越的人心。除此之外的就是孤獨(dú)。
翻譯說(shuō)，健一在云南其實(shí)沒(méi)有什么朋友，總是一個(gè)人坐在麗江古城遙望雪山一看就是一個(gè)下午。我很了解

《千里走單騎》放下面具的老謀子給世界上了一課
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