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是不是果然如電影里所說的,他長著一張被男人搞過的臉...如果是這樣，我也想試試，哦也
很不錯(cuò)的片子，很搞人，淺野君，繼續(xù)加油吧~~

戲里，完全也是如之前看過的一些日片中的無里頭，只加入少少恐怖元素和搞笑點(diǎn)，全劇對(duì)柔道的執(zhí)迷和與喪尸的對(duì)抗也是主線。這片感覺最大就是不需要邏輯思考，不是科幻片還有一定限制。這些憑空想象自由發(fā)揮的戲看的是過程，最重要是過癮，多不可測(cè)劇情。至于講了甚么，表達(dá)甚么也不要想太多了。
剛聽了陳亦迅的《富士山下》剛好跟片中醞釀喪尸的黑富士山來個(gè)呼應(yīng)吧。。。。（牽強(qiáng)亂扯而已，笑。。）

昨晚上跟友人"一起"(因太多人買飛，座位問題，一起去，分開坐，應(yīng)有3行之隔)去看我的首齣06亞州電影節(jié)電影。
電影裡，甚麼也有，搞笑、友情、愛情、帶點(diǎn)血腥，就是很好看。表面上無厘頭的電影，大概也有它們的意義吧，不敢說東京喪波只是無無聊聊說從Black- fuji那個(gè)垃圾山出現(xiàn)喪屍，之後到2位主角以自己練習(xí)的"柔道"去對(duì)抗再然後......接著....的故事，就只說那個(gè)Black-fuji的地方都已經(jīng)說出了人類的陰暗面，那些壞掉了的雪櫃、汽車還有一具又一具的屍體，都說穿了一點(diǎn)人性。
電影去到後段，發(fā)生的場(chǎng)景改變了，由動(dòng)畫道出喪屍攻佔(zhàn)成功，東京死了。動(dòng)畫場(chǎng)面的出現(xiàn)大概是因省水省力吧。到了一個(gè)有錢人主導(dǎo)的一個(gè)圍場(chǎng)城市，他們搞了一個(gè)喪屍與窮人的擂臺(tái)對(duì)戰(zhàn)，以作為娛樂?？蓤?chǎng)內(nèi)看到的都是有錢闊太，像又道出了現(xiàn)實(shí)的女權(quán)社會(huì)。
喜歡淺野san的afro，喜歡電影的情節(jié)，喜歡那些令人輕鬆面對(duì)的場(chǎng)面，喜歡喜歡喜歡......只是不太喜歡隔離位的女人，看到那些不血腥的場(chǎng)面、個(gè)頭飛甩左的位，都在大叫，反應(yīng)大，真想跟她講一句電影中小女孩唯一會(huì)說的一句：
"ba-ka jyaan n…

這片子太有才了。
比起美國人拍的那部什麼《Dawn of the Dead》，《東京ゾンビ》遠(yuǎn)遠(yuǎn)比其來得有深度有內(nèi)容；即便這句話具有爭議，也不能不承認(rèn)這部電影確實(shí)有趣了很多。開場(chǎng)沒多久就被佐藤佐吉的黑色幽默給逗得笑到不行，不愧受過三池崇史的洗禮，把日本人的變態(tài)給發(fā)揮得淋漓盡致：腐敗的東京、淪喪的道德、泯滅的人性和莫名奇妙的笑點(diǎn)－當(dāng)中娓娓道出的真實(shí)，絕對(duì)不是一味吃吃喝喝打打殺殺的美國電影所能辦到的。
在裡面預(yù)見了所有高度發(fā)展都市的結(jié)局。就像浦澤直樹的《 二十世紀(jì)少年》，上空總是飄浮著汙濁的空氣，沒有流浪狗棲息的街道，彷彿所有的善良都死了，性騷擾啦搶劫啦勒索啦都已經(jīng)司空見慣，就連殺人也漸漸變得理所當(dāng)然。《東京ゾンビ》裡的淺野忠信雖然多少也被這樣的無情給感染了，但是起碼他還擁有自己的信仰。所以顯得有點(diǎn)溫柔有點(diǎn)傻。
所謂的信仰並不是一定指宗教什麼的，而是可以依靠的東西。例如興趣、夢(mèng)想、愛人…等等等等，一切支撐自己活下去的理由?！稏|京ゾンビ》有些地方回到了羅馬時(shí)代，當(dāng)時(shí)的社會(huì)分成三種人：有錢人、奴隸和戰(zhàn)士。生活…

“東京僵尸”哀川翔新作，バカじゃないの
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