克里斯蒂普優(yōu)和蒙吉，內(nèi)策爾都是羅馬尼亞新浪潮電影代表人物。其中獲獎最多的是蒙吉，而羅馬尼亞新浪潮發(fā)端電影卻是普優(yōu)的無醫(yī)可靠，或者叫拉澤內(nèi)斯庫先生之死。
羅馬尼亞新浪潮的特點之一就是非常接地氣，拍得都是升斗小民的故事。這部拉澤內(nèi)斯庫先生之死，可是拉澤內(nèi)斯庫先生在電影里沒有死。更確切地說，是拉澤內(nèi)斯庫先生腦溢血就診記。粗看和紀錄片沒什么區(qū)別。這種電影就是所謂生活流電影，或者叫真實攝錄?？此埔槐纫慌臄z生活中原樣，手持攝影，低照明盡量采用自然光，不調(diào)色，人眼看到啥樣就啥樣
#羅馬尼亞新浪潮# 羅馬尼亞新浪潮自此作橫空出世，它擁有未來羅馬尼亞及受其影響的作品（多為東歐前socialism國家）的幾乎所有特征：取材于現(xiàn)實生活事件、粗糙業(yè)余的手提式攝影、冷峻嚴肅的色調(diào)觀感等等。作為一部擁有真實電影風貌的劇情片，《無》還下啟了保加利亞的紀錄片新浪潮，代表作《索菲亞最后的救護車》更是深得其真?zhèn)?。普?yōu)的畫框從來不是一個自指性的封閉系統(tǒng)，其同質(zhì)性的畫內(nèi)外連續(xù)空間綿延相接，不絕于目，老人輾轉(zhuǎn)于4所醫(yī)院希冀于得到救治的情節(jié)沒有受到一絲一毫的壓縮
最近頗有耐心地看完幾個所謂代表真實時間的電影，即電影中的時間等同于現(xiàn)實中的時間，甚至在導演的處理上比現(xiàn)實的速度更慢。創(chuàng)作者和享受此道的評論者往往贊美這種風格是對人最大的尊重，有些時候會一廂情愿地期望觀眾會更能真實地介入影像中的角色，隨著他們同步去生活、感受、喜悅和痛苦。而不只是主流虛構電影的教化還是我們快速的時代容不得同步的對他者的傾聽，這類電影創(chuàng)作能感染的始終只是那部分頗具耐心且跟隨作者去尊重生命的觀眾。
索科諾夫的《第二圈》和《母與子》、蔡明亮的《黑眼圈》、阿爾伯特.塞拉的《唐吉坷德》、貝拉.塔爾的《撒旦探戈》都以他們共同熱愛的超長鏡頭去觀照那具有共同特性的生命對象：病入膏肓甚至奄奄一息的軀體，并細致到讓觀眾聽得清楚他們每一口殘喘的呼吸、看得清他們臉上即將告別生命光澤的最后一絲顏色。索科諾夫和蔡明亮相信關懷，將病體托付給那比觀眾耐心的健全人。阿爾伯特渴望神跡，讓步履蹣跚的唐吉坷德在山澗入夜前，對著最后亮光的天空叫嚷幾聲，隨即和大地一道沉入黑暗，鏡頭依然一動不動
【吐血勞動】《無醫(yī)可靠》導演訪談字幕
00:00:08:有幾點點.
00:00:11:我真的想提到
00:00:37:就是不用錢拍電影
00:00:41:我回到家，整個周末|我都在想
00:00:45:把每件事想了又想
00:00:49:考慮一些事實
00:00:53:朋友，演員，膠片什么的
00:00:57:也許大家都會參與|這種地下電影
00:01:02:不是要別出心裁
00:01:06:而是錢的問題
00:01:09:沒有錢的電影
00:01:12:所以我寫寫了6個|布加勒斯特郊區(qū)的故事
00:01:15:6個關于愛的故事
00:01:17:涉及到
00:01:19:每個故事都聚焦于不同的愛
00:01:22:對職業(yè)人員的關心
00:01:27:在羅馬尼亞很難籌到錢，|作為羅馬尼亞的電影人
00:01:29:我不知道英語怎么說
00:01:31:我想到個計劃...
00:01:34:下一個我想拍的是夫妻的愛
00:01:41:等等
00:01:43:這是個起點點
00:01:45:另一個起點點，是...
00:01:51:2001年...2000年的時候
00:01:53:我得了...不是病.是癥候群
00:01:57:叫做癥候群的
00:01:59:實際上，拉撒路斯庫的鄰居得了
00:02:03:我吐血，損失了兩公升血
00:02:08:2000年在醫(yī)院的時候
00:02:13:是很奇怪的經(jīng)歷
除了共黨的宣傳片，還真沒有在電影院里看過紀實片。鏡頭一直在晃呀晃，就好像新聞中戰(zhàn)地記者的報道。感覺攝影師就是用手舉著個攝像機或者干脆一個家用攝像機。晃了2個半小時，晃的我直想吐。而且鏡頭很少能固定在一個角度，只要有人說話，鏡頭就蹭的一下子轉(zhuǎn)過去。感覺是夠真實了，但是也太不顧及觀眾的眼睛了。
“無醫(yī)可靠”一絕！電影中的真實時間：對人是最大的尊重還是殘酷展示？
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