赤壁在冰冷的月光下，以其太古就有的姿態(tài)默然而立。
很多觀眾喜歡在電影中尋求是非曲直，其實(shí)只不過(guò)是一盞茶的人生故事罷了，天才與凡人皆為滄海一粟。
秋天猴子會(huì)來(lái)偷柿子，吳清源笑了，張震也笑了，仿佛他是他歲月的剪影。
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注：
龍先生：https://mp.weixin.qq.com/s/TgQTLc2bfawFgA9SYHMw6Q
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一句話評(píng)論：長(zhǎng)鏡頭、中景、人文關(guān)懷，我把這部電影依然定義為有著田壯壯明顯風(fēng)格的電影，我喜歡用靜謐、流暢、風(fēng)格化這個(gè)三個(gè)詞來(lái)描述這部電影所給我的印象，它不失為一部好電影，卻需要我們做足功課，靜靜觀賞。
這是我很期待的一部電影，雖然在今年的上海電影節(jié)上錯(cuò)過(guò)了它，但是碟片一出，立刻收藏，看過(guò)，對(duì)于不太了解吳清源一生的觀眾，這并不是一部很好懂的片子，說(shuō)它不好懂，并不僅僅是因?yàn)閿⑹禄蛘邉∏樯系幕逎且驗(yàn)樘飰褖延米罴兇獾碾娪罢Z(yǔ)言拍攝了一部他心目中的吳清源。
在國(guó)內(nèi)導(dǎo)演中，我沒有發(fā)現(xiàn)還有誰(shuí)比田壯壯更愛用長(zhǎng)鏡頭了，這部電影中依然充滿了長(zhǎng)鏡頭，只是田壯壯的長(zhǎng)鏡頭不像侯孝賢的那么充滿了人文關(guān)懷，也沒有小津的簡(jiǎn)約和雅致，他更多的是強(qiáng)調(diào)通過(guò)長(zhǎng)鏡頭，將人物的內(nèi)心變化和環(huán)境氛圍結(jié)合起來(lái)，于是在他的作品中，我們看到了每一個(gè)鏡頭都異常的漂亮，攝影機(jī)體現(xiàn)著關(guān)于記錄美學(xué)的意境。
其實(shí)這種記錄美學(xué)，在田壯壯的很多電影中都有所展示，從早期的《獵場(chǎng)扎撒》、《盜馬賊》，到《藍(lán)風(fēng)箏》，還有最近的《德拉姆》
一 田壯壯
一直以來(lái),尤其欣賞所謂第六代導(dǎo)演們之特立獨(dú)行,在上一代茍延殘喘的老電影人的重壓下艱難突破,尋找縫隙,在大眾的默然與小眾的追捧中承受冰與火的洗禮,低調(diào)中不時(shí)讓中國(guó)電影的信徒們感受驚艷,更在與審查，資金的對(duì)抗中堅(jiān)守了獨(dú)立的信仰和導(dǎo)演的良心，然而，相比現(xiàn)在已開始不時(shí)登諸于報(bào)端的第六代們（雖然這更多的只是因?yàn)樗麄儷@得了一項(xiàng)項(xiàng)讓人不可忽略的大獎(jiǎng)），我們常常會(huì)忘記這樣的一位更加沉默更加有骨氣與精神的導(dǎo)演－－田壯壯。
他的北京電影學(xué)院的同學(xué)們，早已不可免俗的邁到所謂中國(guó)式大片的不歸路上，且不說(shuō)成敗與否，上個(gè)世紀(jì)末他們?cè)餐募で榕c奔放，冷靜與思考，深沉與關(guān)懷，已經(jīng)通通隨著２１世紀(jì)鐘聲的敲響仍到了上一輩子，百足之蟲，其死也匆匆。嗚呼哀哉...
因?yàn)椤端{(lán)風(fēng)箏》被禁拍十年后，田壯壯并未選擇揚(yáng)眉吐氣，一鳴驚人，而是毫無(wú)功利之心與畏懼之意地翻拍了費(fèi)穆的《小城之春》。繼續(xù)自己知性的探索，體現(xiàn)著一個(gè)先鋒的冷靜。不久前的《吳清源》，是田壯壯又一次深度的爆發(fā)和沉默的宣言。
吳清源：做一生異鄉(xiāng)人
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