我覺(jué)得「枕邊書(shū)」這部片子真的很難理解。
我認(rèn)為一千年前的那個(gè)女人和一千年后的諾子一樣，都是被壓迫的。開(kāi)始是諾子小時(shí)候，她就是她爸爸的被寫(xiě)體，她爸爸是書(shū)商的情人。諾子結(jié)婚后，她的丈夫嘲弄她喜歡的文學(xué)，并且和她吵架，她一氣之下一把火燒了那個(gè)家并且離開(kāi)了日本。接著她成為了許多書(shū)法家作家的被寫(xiě)體，其中包括杰羅姆（男主角），雖然杰羅姆寫(xiě)的文字讓諾子非常不喜歡，但是杰羅姆卻提議讓諾子寫(xiě)在自己身上，諾子每次寫(xiě)完，杰羅姆都給書(shū)商看自己身上的字，后來(lái)諾子發(fā)現(xiàn)杰羅姆和她父親一樣是書(shū)商的情人，她非常生氣，然后杰羅姆想請(qǐng)求諾子的原諒，而諾子不愿意，他便服藥自盡了。諾子悔恨萬(wàn)分，在杰羅姆的尸體上寫(xiě)下情人之卷并放入棺材埋進(jìn)了土里，而書(shū)商卻把杰羅姆從棺材中盜出并切割下寫(xiě)了字的皮膚。諾子知道后決定報(bào)仇，她在男子的四肢，五官，腋下，私處附近等地寫(xiě)下字并給書(shū)商看，擊垮書(shū)商的意志，在她完成第十三死亡之卷之后，書(shū)商自愿被殺，諾子完成了復(fù)仇。
電影以'諾子小時(shí)候生日爸爸在她臉上寫(xiě)字

上帝起初用泥土造人時(shí)，也繪上眼鏡、口唇、性征，然后寫(xiě)上名字，以免那人忘記。這句在電影中反復(fù)出現(xiàn)的話，成了由來(lái)。
在我印象里，日本有兩個(gè)名垂千古的女作家，而她們的作品仿佛放在了日本文學(xué)天平的一側(cè)，與另一側(cè)的其他古今的日本作家抗衡，一個(gè)是紫式部的《源氏物語(yǔ)》，另一個(gè)就是清少納言的《枕草子》。
彼得格林納威，英國(guó)新潮電影的先鋒，對(duì)他的關(guān)注開(kāi)始于那部《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》。戲劇空間中的調(diào)度，象征色彩的運(yùn)用，格里亞諾的服裝設(shè)計(jì)，情欲題材的把握令他在眾多英國(guó)導(dǎo)演中獨(dú)樹(shù)一幟，那部片子關(guān)于食色。
當(dāng)格林納威與枕草子相遇，那會(huì)是怎樣？！西方導(dǎo)演在那幾年對(duì)東方題材的興趣極高，但是找到之間的契合點(diǎn)并充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)，卻不是每個(gè)都能做得精彩，格林納威就將這個(gè)帶著人性荒誕面的復(fù)仇故事嵌入到東方題材的內(nèi)核，使之散發(fā)著導(dǎo)演獨(dú)到的詭異又痛快淋漓的個(gè)人風(fēng)格。這種多元化的融合與表現(xiàn)方式在異樣中透露出獨(dú)特氣質(zhì)，難怪被眾多人歸入20世紀(jì)必看的十部后現(xiàn)代主義影片。
再說(shuō)片子本身，書(shū)寫(xiě)無(wú)疑是這部片子表現(xiàn)極致的東西

對(duì)性愛(ài)感覺(jué)到污穢的人可以去看這部影片,因?yàn)槟銜?huì)從此向往做愛(ài),或許還會(huì)想象遇上一個(gè)象影片中那樣的的男人或女人```
對(duì)性愛(ài)抱有美好憧憬的人也可以去看這部影片,因?yàn)榛蛟S你會(huì)從此懷疑一切性的美感,開(kāi)始對(duì)其嗤之以鼻```
話說(shuō)這部電影,將人體和書(shū)法藝術(shù)結(jié)合得極其有美感```光影的運(yùn)用效果很是巧妙,迷幻，曖昧且幽雅．
即使變態(tài)的地方也處處透露出扭曲的美感．
男主角伊萬(wàn)更是我心頭大愛(ài)．私下里覺(jué)得他性感的不得了，那種游移在文藝片和商業(yè)片之間透露著邪氣的寐惑氣質(zhì)實(shí)在讓人著迷.
藝術(shù)和人體,本來(lái)就是這樣兩個(gè)誘惑又美妙的事物,一旦結(jié)合起來(lái),YY的費(fèi)洛蒙便無(wú)可抑制地蕩漾散發(fā)```
``相信看完后,你會(huì)對(duì)書(shū)法產(chǎn)生前所未有的性幻想~```

喜歡的是片子的場(chǎng)景、顏色、音樂(lè)組合的情調(diào)。日本身著傳統(tǒng)和服的清少納言，背景音樂(lè)似的《枕草子》片斷，典雅的日本古典宮廷，漫天櫻花中一身縞素的情郎悠然而至?，F(xiàn)代都市中布置古樸的居室，中國(guó)書(shū)法的清朗舒展，浮游在墻壁上的點(diǎn)點(diǎn)光暈。
跳躍在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、光影與線條，導(dǎo)演的唯美情結(jié)倒是展示得淋漓盡致。只是總是無(wú)法接受這個(gè)片，在人體上書(shū)寫(xiě)，無(wú)論皮膚多么細(xì)膩，墨汁如何純粹，總是覺(jué)得有些惡心。當(dāng)然《枕草子》的作者清少納言對(duì)于紙張、墨汁、毛筆有種難以割舍的情懷，《枕邊禁書(shū)》中諾子對(duì)于被書(shū)寫(xiě)與書(shū)寫(xiě)的癖好也就合情合理。只是，小小的諾子被父親涂寫(xiě)得滿(mǎn)臉的墨跡，她有什么快樂(lè)的？長(zhǎng)大后的她，為什么如此執(zhí)著的尋找愿意在她身上書(shū)寫(xiě)的書(shū)法家，又為什么在一次次的被寫(xiě)與寫(xiě)中獲得獲得快感？十三卷的人體之書(shū)，我看得實(shí)在觸目驚心。

不知道書(shū)寫(xiě)的欲望是否可以被塑造
至少電影是這樣敘述的
通過(guò)在身體上的書(shū)法在被寫(xiě)與寫(xiě)的人物關(guān)系中
纏繞著某些異樣的滿(mǎn)足過(guò)程
對(duì)這個(gè)女人而言，掌控了并引導(dǎo)著這種欲望的演變
當(dāng)時(shí)看這部影片，是因?yàn)榍樯?br>后半段一些無(wú)聊的出版商以及老男人干癟的身體
就顯得繁蕪無(wú)趣

在這樣的一個(gè)男權(quán)至上的社會(huì)里面，筆尤其是毛筆是具有象征性意義的。它可以代表才學(xué)，它可以代表理想，它可以代表反抗，它更可以代表的是男性的性征。因此，若男人是筆，女人就是紙。
但在Greenaway的電影中，諾子經(jīng)過(guò)反抗與反思后，筆握在了她的手里。她在沿著自己的心靈的感悟?qū)ふ?，找到了?ài)情，洗雪了仇恨。這是一次女性的反抗。
Greenaway似乎喜歡目無(wú)旁人的講自己的故事，不管這個(gè)故事如何離奇，如何不合邏輯，但他總會(huì)慢慢的講，就像他的《魔法圣嬰》，他會(huì)很極端的表達(dá)自己的想法，而在這樣的一部the pillow book中，他想說(shuō)的靈肉與藝術(shù)的結(jié)合。
下面是電影最后在黑白與彩色的，諾子和清水之間交互的一段英文：
Warm rain falling
From the mountainous clouds
Walking slowly
Dressed in cimson
thinking of Kyoto
Kissed by a lover
in the Matsuo Tiasha garden
Quiet water
and loud water
Love in the afternoon
in imitation of history
Love before and love after
If God approved of his creation

枕邊書(shū)：1996推薦，繾縳纏綿戀如書(shū)
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.cslcr.org/archives/id-13261.html