大家都以為是開始但其實是頂峰的八十年代，中國拍了好多意想不到的好電影，文學馱著電影（老井，紅高粱，棋王樹王孩子王），電影也馱文學。
《背靠背，臉對臉》在技法上絲毫不遜于法國新浪潮的那些寫實主義電影，正如法國的寫實主義電影講述人類苦悶迷離的精神世界，中國的寫實主義拍出了我們在一個（和蘇聯(lián)一樣）無處不在的社會主義系統(tǒng)中螻蟻般偷生，蠅營狗茍互相傷害的悲慘生活。每當看到這種生活竟是大部分人來世間走一遭的全部意義都不禁悲從中來。
這個時期中國拍了不少這種寫實主義的電影

這部片子展現(xiàn)了極致的內卷是什么樣的，在文化館這樣一個生態(tài)，或者說整個體制內，資源（關鍵位置）都是非常稀缺的，為了獲得這些資源，一定會展開激烈的競爭，而這些資源最終是由那些更高級別的分配者決定的，所以，如何讓分配者滿意，就成了想上位者絞盡腦汁想的問題。他們的行為，也是在為這個目標服務。
而這些掌握了更多資源的人，對于分配權一定是非常在意的，因為如何分配，決定了自己能夠從這些人身上獲得多少利益作為交換。這就決定了，那些有可能威脅他們分配權的人，一定是不會得到重用的

【背靠背，臉對臉】曲折莫測的劇情片 內中有大門道
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