2016年 電影 Zjednoczone stany milosci 愛(ài)情合眾國(guó)
(觀后感)
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片名：Zjednoczone stany milosci 愛(ài)情合眾國(guó) (United States of Love)
波蘭上映：2016年7月29日
導(dǎo)演：Tomasz Wasilewski (1980 Poland)
編?。篢omasz Wasilewski
演員：Julia Kijowska, Magdalena Cielecka, Dorota Kolak
看這出電影，是因?yàn)樵诤?jiǎn)介里看到以下其中幾句子。
年齡光譜橫跨數(shù)十載的四名女子。
受困于乏味婚姻生活的主婦。
年過(guò)半百的她卻突然失去了工作。
得 了。
有 共 鳴！
可 以 看...
可能有點(diǎn)沖動(dòng)，當(dāng)看了大約45分鐘，覺(jué)得要停一停。
因?yàn)閬?lái)去是赤裸裸的中年人，更衣場(chǎng)面、做愛(ài)場(chǎng)面等等。
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再找找比較詳細(xì)的劇情簡(jiǎn)介多看一下：-
這出電影的時(shí)代背景是 90年代初 的波蘭，大家正迎接共產(chǎn)政權(quán)垮臺(tái)后的嶄新未來(lái)。
四個(gè)中年女人也即將遭逢人生的劇變，各自有感情上的問(wèn)題。
已為人妻的愛(ài)上教會(huì)的神父。
嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男W(xué)校長(zhǎng)處于一段不倫戀情。
年輕美麗的舞蹈教練，不愿繼續(xù)在遠(yuǎn)距離戀愛(ài)中寂寞枯萎。
臨到中年的文學(xué)老師

（文/楊時(shí)旸）
四場(chǎng)可望不可及的愛(ài)情，四位情欲萌動(dòng)的女人，一個(gè)大時(shí)代變動(dòng)的前夜，人們向未來(lái)求救般的張望，最終仍然被封凍在過(guò)去殘留的冰冷之中。這是《愛(ài)情合眾國(guó)》中的故事。它遍布著真實(shí)又細(xì)密的生活場(chǎng)景，人們工作、聊天、吃飯、睡覺(jué)、做愛(ài)、洗澡、醉酒、發(fā)呆……但這一切形成了一道抽象的心理景觀——柏林墻已經(jīng)倒塌，人們看到了歷史的終結(jié)，也看到了未來(lái)應(yīng)該奔赴的方向，但有些龐然大物仍然存在，此時(shí)的波蘭，世俗生活已經(jīng)慢慢解凍，但逐漸發(fā)現(xiàn)，有些凝滯的冰封終究掙脫不破。

冷色調(diào)的片子，背景天氣應(yīng)該是深秋，外景一片荒涼，隔著屏幕都能感覺(jué)到一股涼意。
以女性的視角講訴關(guān)于愛(ài)與欲的的一部片子 ：已婚婦女戀慕著神父，丈夫在外地的女校長(zhǎng)長(zhǎng)期與已婚醫(yī)生的愛(ài)恨糾葛，面臨失業(yè)的大齡女教師與年輕舞蹈老師的人生選擇。
影片給四個(gè)女人最后的交代就是一個(gè)個(gè)靜止又蘊(yùn)含無(wú)限深意的長(zhǎng)鏡頭。看完回想起片頭一群人聚餐時(shí)的場(chǎng)景，覺(jué)得還是得結(jié)合影片設(shè)定的時(shí)代背景看，困在時(shí)代背景中反復(fù)掙扎卻不得不停下的人們。無(wú)數(shù)靜默抽煙、啜泣、冥想的鏡頭，看得還挺致郁的，片子是好片子

憋了好久都沒(méi)有落筆寫(xiě)這篇影評(píng)，原因有兩點(diǎn)，一個(gè)是無(wú)從下筆，影片的隱喻很多，需要好好找一個(gè)切入點(diǎn)；另一個(gè)是受困于個(gè)人知識(shí)面的影響，對(duì)于波蘭電影不甚了解，擔(dān)心自己的觀點(diǎn)會(huì)誤導(dǎo)觀眾。左顧右盼之下，就耽擱了這篇文章的出爐。
愛(ài)情合眾國(guó)，波蘭電影，影片用四名不同身份、不同年齡的女性作為作品的拍攝對(duì)象，用最樸實(shí)的色調(diào)，最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐_(tái)詞，最直白的畫(huà)面將故事所要闡述的內(nèi)涵展現(xiàn)在觀眾面前。<圖片1>
影片導(dǎo)演、編劇都是Tomasz Wasilewski，新生代波蘭本土導(dǎo)演，前幾年導(dǎo)過(guò)一部令人唏噓而又沉悶的電影——名為“漂浮的摩天樓"，總體印象八個(gè)字”畫(huà)面唯美，敘事散漫“。此番再次出手，略有期待。<圖片2>
愛(ài)情合眾國(guó)，四個(gè)女人的情感生活，導(dǎo)演特意將背景設(shè)定在上世紀(jì)90年代，蘇聯(lián)解體后，波蘭被卷入了改革的洪流之中。Tomasz沒(méi)有過(guò)多專(zhuān)注于社會(huì)的變革，而是將目光投向了民眾，而且將作品的主題設(shè)定為”女性“——以女性的視角來(lái)詮釋時(shí)代變遷。設(shè)計(jì)十分巧妙，構(gòu)思很有特色。<圖片3>
愛(ài)情合眾國(guó)，影片最大的優(yōu)勢(shì)在于攝影與構(gòu)思。

波蘭電影和他們這個(gè)苦難的國(guó)家一樣，總是充滿著悲傷的基調(diào)?！皭?ài)情合眾國(guó)”是一部非常難得的悲劇電影精品，通過(guò)4個(gè)不同年齡段中年婦女的愛(ài)情故事，反映出女性人到中年后的種種感情困境，是非常現(xiàn)實(shí)的人性剖析，刻畫(huà)非常到位。
整部影片彌漫著悲傷的“藍(lán)色”BLUE，導(dǎo)演刻意將影片的色調(diào)淡化處理，接近黑白片，無(wú)處不在的藍(lán)色是對(duì)悲傷基調(diào)的不斷強(qiáng)調(diào)，攝影師高超的功力更是將這種悲傷的氣氛渲染到極致，讓人壓抑得喘不過(guò)氣來(lái)。
影片最高潮段來(lái)自第二個(gè)女主角——女校長(zhǎng)依薩，當(dāng)她在河邊目送自己情人的女兒落入冰河的一瞬間，那種死一般的沉寂足夠震撼人心！

導(dǎo)語(yǔ): 女人，本是更加細(xì)膩的靈物，或時(shí)愁云漫容，轉(zhuǎn)瞬便暖意襲面，對(duì)于情感的把控更加隨性而不善多加思索。男權(quán)社會(huì)下，女人的自然靈性反被視作不貞與蕩欲，在男性制定規(guī)則的社會(huì)中，所謂的“道德禮俗”緊緊依附在其后頸，讓她們身處其中而不自知，卻常在別人轉(zhuǎn)身后指指點(diǎn)點(diǎn)。
女權(quán)主義逐漸覺(jué)醒，女人們?cè)诿τ诿撓乱路耐瑫r(shí)終于摸到了頸后的異物，有人將其撕得粉碎，還有些舊習(xí)難易，把它藏在更隱秘的地方，為的僅僅是是魚(yú)水之歡時(shí)男人淡漠的一笑。
與海報(bào)主色相同，本片的鏡頭大都是淺灰色調(diào)

《愛(ài)情合眾國(guó)》"蒼勁"的裸體
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