這是一部給索菲亞·安德烈耶夫維奇·托爾斯泰娃翻案的電影，影片聚焦在列夫·托爾斯泰臨終前的時(shí)光，圍繞著托爾斯泰死后著作權(quán)的歸屬而展開(kāi)的兩派之間的斗爭(zhēng)――托爾斯泰的結(jié)發(fā)妻子索菲亞和以切科夫?yàn)槭椎耐袪査固┲髁x者，而詹姆斯扮演的瓦倫丁作為托爾斯泰的秘書(shū)旁觀記錄了一切。
影片立場(chǎng)鮮明地站在了堅(jiān)持財(cái)產(chǎn)私有制的索菲亞一邊，對(duì)爭(zhēng)執(zhí)的中心托爾斯泰本人保持中立的看法，而對(duì)切科夫等人表現(xiàn)了批判貶低的態(tài)度。對(duì)于稍許了解托爾斯泰生平的人來(lái)說(shuō)，這部電影的真實(shí)性確實(shí)要打個(gè)折扣，那么不妨就把它當(dāng)做一家之言，暫時(shí)忘掉托爾斯泰和他的豐功偉績(jī)，看看索菲亞的晚年故事。
影片當(dāng)中，索菲亞這個(gè)喋喋不休又有些神經(jīng)質(zhì)的小老太太的確神煩，沖動(dòng)固執(zhí)疑心病重，不征求丈夫的意見(jiàn)亂翻日記與書(shū)信，追著托爾斯泰求得愛(ài)的肯定，動(dòng)輒以自殺相逼，簡(jiǎn)直不像個(gè)偉人的妻子。托爾斯泰早年成名享譽(yù)全國(guó)，在晚年他創(chuàng)辦農(nóng)民教育為下層人民執(zhí)筆已成為整個(gè)俄國(guó)輿論中的“圣人”，托爾斯泰和索菲亞的生活暴露在閃光燈之下

《最后一站》電影劇本
文/（美國(guó)）邁克爾·霍夫曼
譯/富瀾
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
———列夫·托爾斯泰：《安娜·卡列尼娜》
1.外景，田野，白天
鏡頭從高處俯拍一列火車在一片開(kāi)闊的河谷中行駛，車頭噴出的濃煙在澄澈的俄羅斯天空下拖出一道長(zhǎng)長(zhǎng)的痕跡。
2.內(nèi)景，二等車廂，田野，白天
列夫·托爾斯泰（80歲）坐在座位上就著一塊置于膝上的書(shū)寫板在寫作。他無(wú)疑是此時(shí)在世的最偉大的作家。他鼓吹和平主義，摒棄東正教的繁文縟節(jié)，倡導(dǎo)純樸的基督徒生活，贏得了許多人對(duì)他的敬仰，把他奉為在世的圣徒。陪同他一起旅行的是他那位還非常年輕的妻子索菲亞伯爵夫人，還有他的愛(ài)女薩莎，以及他的私人醫(yī)生杜善·馬科維茨基。薩莎和杜善也在各自寫他們的日記。索菲亞有些不耐煩地逐個(gè)打量著他們?；疖囬_(kāi)始慢了下來(lái)。
索菲亞：車怎么慢下來(lái)了？
沒(méi)有人應(yīng)聲?；疖囉鷣?lái)愈慢了。
索菲亞：車要停下來(lái)了。我們干嗎要停車？
薩莎：不知道，媽媽。不明白怎么回事。
托爾斯泰抬起頭，用詢問(wèn)的眼光看著從旁經(jīng)過(guò)的列車員。
索菲亞：請(qǐng)問(wèn)

沒(méi)看過(guò)托爾斯泰的作品，但是卻讀過(guò)他的傳記。和多人都說(shuō)他是一個(gè)偉大的人，我卻從一開(kāi)始就不喜歡這個(gè)把自己想象成圣人的老頭。
我并不想評(píng)價(jià)這個(gè)電影的好壞，因?yàn)檫@其實(shí)并不是那么重要。因?yàn)檫@里有更加重要的東西，更加需要我們耐心的思考，并且最終會(huì)人人都作出選擇的問(wèn)題——一場(chǎng)社會(huì)運(yùn)動(dòng)是否需要狂熱和盲目的熱情去作推動(dòng)。
其實(shí)就這個(gè)問(wèn)題，毛澤東早就分析過(guò)小資產(chǎn)階級(jí)的屬性里面解決了。但是卻一再被人們忽略，而且最終也被毛自己忽略。
當(dāng)一個(gè)活動(dòng)發(fā)展到這樣的階段，人們喪失了理智，完全被狂熱所控制，也就是喪失的自由意志。這樣的活動(dòng)最終會(huì)帶來(lái)一個(gè)什么結(jié)果，其實(shí)我們不需要討論。看看歷史上哪些宗教狂作的事情吧，看看那些所謂的民族主義者作的事情吧。
作為一個(gè)追求解放，反對(duì)壓迫的人，怎么會(huì)容忍這樣的事情發(fā)生，又怎么能跟這樣的人在一起呢？
其實(shí)最終文學(xué)家也就是文學(xué)家，成不了革命家，更成不了革命領(lǐng)袖。因?yàn)樗麄冞^(guò)于浪漫，過(guò)于矯揉造作的。這樣的人不可能是一個(gè)圣人，而僅僅是一個(gè)受到太多誘惑而迷失了自己的文人。

女人年紀(jì)再大，想要的只是愛(ài)人也愛(ài)她而已。然而老頭早已走到不一樣的高度，以為天下人擔(dān)憂為己任。
也許妻子都是對(duì)的，也許最了解老頭的還是她。這執(zhí)著的革命，究竟是激情的正義感，或者是在生命盡頭再孩子氣地興風(fēng)作浪一回？
我從不相信有女人真正懂得革命，就如同從沒(méi)有男人真正懂得女人一樣。

因?yàn)閯?chuàng)作團(tuán)隊(duì)異常的英國(guó)，影片只能說(shuō)以當(dāng)代人的眼光，從多個(gè)人物角度展現(xiàn)了一個(gè)屬于世界的俄國(guó)偉人臨終故事。即便演員都盡量擺脫英式英語(yǔ)的發(fā)音，影片從頭至尾還是彌漫著一種英倫份兒。
當(dāng)然這種方式在英美影片中屢見(jiàn)不鮮，我只是很關(guān)心俄羅斯人怎么看英國(guó)人寫他們的影片值得推崇的是并沒(méi)有過(guò)于用情的單方面表現(xiàn)某個(gè)人物某種單一的情緒，其中五個(gè)主要人物都被塑造成矛盾體，這為影片的敘事構(gòu)成了一定的難度，但行云流水的劇本與轉(zhuǎn)切使得一切都自然而然。
詹姆斯·麥卡沃伊 James McAvoy飾演的Valentin Bulgakov是個(gè)旁觀者，也是整個(gè)事件隱性的推動(dòng)者，同時(shí)他也在承受著從自我懷疑到自我覺(jué)醒的變化。
海倫·米倫 Helen Mirren飾演的Sofya Tolstoy是一個(gè)最為復(fù)雜的角色，作為妻子以及她內(nèi)心自我認(rèn)知托爾斯泰著作權(quán)共同享有者（事實(shí)上也是），在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下以及托翁自我升華后，她這樣一個(gè)角色都不是完全正面的，只是在當(dāng)今社會(huì)她有著被撥亂反正的機(jī)會(huì)。但是影片也并沒(méi)有特別偏向性的褒贊，只是用一種客觀角度展現(xiàn)其雖然情緒化但卻深沉的情感表現(xiàn)方式。

索對(duì)托的愛(ài)近乎偏執(zhí)，在她的愛(ài)情字典里不容許有任何的瑕疵，她的一切的行為模式都是為了證明托對(duì)她的愛(ài)情從未有絲毫的變化，以致于之后的歇斯底里和讓人無(wú)法忍受。引出了如何是兩人相處的最佳模式？應(yīng)該是一種和諧的，一個(gè)人不能依賴另一個(gè)人的愛(ài)情而存活，如果這樣的話，既捆綁了另一方，也把自己推向了無(wú)底的深淵。兩個(gè)人的相處應(yīng)該是河水的自然流動(dòng)，應(yīng)該是順從風(fēng)吹的方向，應(yīng)該是雨后水滴灑到落葉上的清新與舒適吧。放手吧，放則是收，放即是獲得。

《最后一站》追不上你的步伐，我怎么堅(jiān)持
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