張徹、胡金銓、王羽、狄龍、姜大衛(wèi)……這些昔日武俠影迷口中耳熟能詳?shù)拿秩缃褚阎饾u在風中飄零。
伴隨著87年邵氏的停產(chǎn)和2000年前后武俠導演的離世，香港武俠電影的黃金時代逐漸落寞。 一并逝去的，是那些如光影世界一般傳奇的現(xiàn)實中的恩怨情仇……
當年，從好萊塢回國的李小龍和早已在邵氏聲名鵲起的王羽，因不滿邵氏的冷漠和刻薄小氣，分別于60和70年代出走并加入鄒文懷創(chuàng)辦的嘉禾公司，從此開始他們各自的輝煌生涯。 這一段記憶卻從未被人提起……
舊事重提不忍言

山矮月大，泥作樹枝紙為葉固然寒酸可博君一笑，船胖水窄，泡沫塑料靠人撒雪中滴血刀化碧，卻勝過世外桃源取景拍饅頭貽笑萬年。
詩有格律絕句，畫有寫意工筆，有人愛看顧愷之的衣服褶子畫得細，但誰能笑話朱耷是落毛的鳳凰不如雞。
徐克有武俠的風韻，張徹有武俠的風骨。世上走過一遭，無緣春華是個貧，但是滄海桑田過盡，終究要一把骷髏見真章。徐克有斷刀，寫盡了少年的沖動無奈與蛻變，張徹拿菜刀，是爺們就要讓他砍出自己的媳婦、砍出自己的家園、砍出自己凡人的一片天地。刀長一分，俠客壓不住熱血仗義敢為天下先，刀短一寸，武者為守義護情可居落魄地。
師弟誠然英才，終究傅紅雪遇翠儂玻璃少年百煉成鋼可以胸懷有愛；師妹雖有愚蠢，但總被愛意抵消不過二八兒女情懷。情節(jié)如白紙，卻可寫俠義可舒柔腸，角色似徽墨，草筆亂描也透木三分。
張徹八十年江湖醉酒亂講童話抒真情，活的天真愛的純粹，老頑童畫圓圈，他是裝傻，說他傻的可是真傻。
推薦《刀》與《獨臂刀》，父子傳承看俠客生生不息。

（劉家良和唐佳）設計用來克制“齊家刀法”的“金刀鎖”，引領了后來奇門兵器的風潮……
1967年，無論對于王羽，還是對于張徹，他們的時代到來了。他們合作的《獨臂刀》在當年獲得了百萬票房，王羽演繹的獨臂大俠，并不以癡情為重，而是將叛逆發(fā)揚光大。張徹的鏡頭捕捉著王羽硬朗的面部線條和勻稱的肌肉，展示著香港影壇久不見的男性陽剛之美……
1957年7月來港，1958年，倪匡以“岳川”為筆名撰寫武俠小說。三個月后，身為《明報》主編的金庸先生主動找到了他，二人一見如故，結為一生摯友

邵氏武打片《獨臂刀》
優(yōu)秀，劇情流暢，60年代的電影，清晰度高，不知道用什么設備拍得，怎么保存，男主個性鮮明，說話有條理，沒有OOC。
幾個印象點
1.男主吳剛他爹，本是掌門收養(yǎng)，出身為奴（家人即家養(yǎng)奴）。一次外敵入府，拼了命救下掌門，身插數(shù)劍，臨死要掌門收兒子為徒，掌門答應待他如子，他爹拔掉劍，馬上就死了。父愛如山，改變后代階級屬性。從這里可以看出，智商會影響后代。
2.掌門女兒性格嬌縱，后被斷臂男主所救，深情告白，男主理性回擊，‘我救你，是因為你是師傅唯一的女兒。你喜歡我

如何讓《醉猴（馬騮）》《瘋猴》《獨臂刀》《新獨臂刀》跳出倪匡式套路的粗疏 以及角色的尷尬
[https://www.douban.com/people/1180239/reviews] 之前三個多月的評述鏈接
2003年的《醉猴（馬騮）》應該是劉家良師傅最后一部導演作品，吳京算不上是男主角，甚至戲份可能都沒有另一位喜歡速寫畫猴的“晚生小輩”多。這片不可能不讓人聯(lián)想起1979年的《瘋猴》來，導演還是劉家良，編劇是倪匡，那片同樣可以叫《醉猴》，甚至會更貼切一點，因為一開始劉家良的角色愛喝酒，于是酒后誤事，中了反派的奸計

從《獨臂刀》到《新獨臂刀》看邵氏武俠片的創(chuàng)作走向
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