故事1 名畫(huà)再現(xiàn)：滾蛋吧，自由君！
故事2 邪惡的照片：我不要你覺(jué)得，我要我覺(jué)得。
故事3 男人的夢(mèng)：我到底睡沒(méi)睡？
故事4 混亂的旅館之夜：你永遠(yuǎn)無(wú)法想象隔壁住著什么人。
故事5 頑童警察：你覺(jué)得警察都很蠢是因?yàn)樗麄円ぷ鳑](méi)時(shí)間學(xué)習(xí)。
故事6 教授的聚會(huì)：有機(jī)會(huì)一起拉屎。
故事7 癌癥病人的女兒：看不到的不代表不存在，看得的也不代表就存在。
故事8 詩(shī)人殺手：你永遠(yuǎn)不知道法庭上會(huì)發(fā)生什么。
故事9 兩個(gè)局長(zhǎng)鎮(zhèn)壓動(dòng)物：鴕鳥(niǎo)：我在哪？我是誰(shuí)？我要干嘛？
小朋友，你是不是有很多問(wèn)號(hào)？

也許，很多人會(huì)贊嘆交換餐廳與廁所功能（入與出，進(jìn)食與排泄）的高妙設(shè)想，但我覺(jué)得小女孩失蹤那段更棒，簡(jiǎn)單有力。
只有將不可能讓人以一種信服的愿度被接受，荒誕就會(huì)展現(xiàn)出它的力量，小女孩這一設(shè)想是最好的例子。在教室里，小女孩明明就站在身邊，但無(wú)論是老師還是家長(zhǎng)都接受了“失蹤”這一具體事件，更絕的是在警長(zhǎng)辦公室擬尋人告示的時(shí)候，信息是直接向女孩問(wèn)來(lái)的，這不再是“睜眼說(shuō)瞎話”，影片中的人是百分百確信的，只有觀眾知道事情的真相，而荒誕的力量就在于此。

近兩小時(shí)的電影，好幾個(gè)視角轉(zhuǎn)換，“擊鼓傳花”的小故事串聯(lián)在一起。每個(gè)小故事都充滿諷刺和超現(xiàn)實(shí)感，每個(gè)故事都直呼有趣！
印象最深刻的還是護(hù)士偶遇教士那一段，教士和神父為護(hù)士的重病父親禱告時(shí)，在小旅館的小屋子里，旁邊擺著圣象，幾個(gè)人拿著念珠，跪著說(shuō)禱告詞。禱告結(jié)束后，鏡頭一轉(zhuǎn)，屋子里煙霧繚繞，大家一起抽煙喝酒打牌，哈哈哈哈哈哈哈哈太諷刺了！一切信仰都成了形式，坍縮成了高談闊論的材料。
還有大家褪下褲子，坐在馬桶上聊天。吃飯變成了去小隔間里秘密進(jìn)行的事情

從前有一條狗，嫁了一個(gè)富商，生下一個(gè)魔鬼，又娶了一只青蛙。
法國(guó)人崇尚自由，在第二次世界大戰(zhàn)期間戴高樂(lè)領(lǐng)導(dǎo)的法國(guó)反納粹德國(guó)侵略的抵抗組織就叫“自由法國(guó)”，他們不僅沉迷自由，還喜歡強(qiáng)行將“自由”賦予他人，拿破侖在攻占西班牙時(shí)，就高呼“自由萬(wàn)歲”的口號(hào)，但尷尬的是，并不是所有人都喜歡被強(qiáng)加的自由，西班牙大師戈雅的《1808年5月3日夜槍殺起義者》就反映了當(dāng)時(shí)西班牙愛(ài)國(guó)人士的反抗之心。
電影《自由的幻影》就從戈雅的這幅畫(huà)為切入點(diǎn)，電影開(kāi)頭一群西班牙起義者被槍殺，他們口中高喊“自由滾蛋”的口號(hào)，下一個(gè)場(chǎng)景就切換到了20世紀(jì)70年代的法國(guó)，從頭到尾并沒(méi)有講述一個(gè)完整的故事，所有的人物之間毫無(wú)聯(lián)系又荒誕離奇。
但如果你知道這部電影是出自路易斯·布努埃爾之手時(shí)，就大概知道為什么感覺(jué)在看天書(shū)了，布努埃爾被譽(yù)為“超現(xiàn)實(shí)主義電影之父”，他的所有電影都是將現(xiàn)實(shí)與幻想結(jié)合起來(lái)，形成超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，1928年，他和《記憶的永恒》的創(chuàng)作者畫(huà)家達(dá)利共同制作的《安達(dá)魯之犬》，也被視為超現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基之作。

《自由的幻影》看不懂 但大受震撼！
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