故事的敘述很緩慢，不過也正是這種無聲無息的敘述方式，使得這個本身就很壓抑的故事，得到了很好的節(jié)奏。
小事情，顯出大社會。
值得一看。
女主角的表演很到位。

《夜車》的開頭，鋪陳了兩個人物各自的生活狀態(tài)，以完整的段落平行交代他們的各行其是。此后，他們被一次死刑糾纏到一起，進而匯聚到另一場死亡。人物各有自己的軌跡，接近生活中的本真狀態(tài)，讓觀者緩慢浸入其中，放下對“戲劇性”的期待，在“不出事兒”的生活流動里產生對人物的窺探欲。我們窺探著女人（吳紅燕）被過度展示的孤獨狀態(tài)，她的生活空間和工作場景被交替展示：她是行刑人，保持最低限度的同情心；她也是正視欲望的女人

《夜車》這部刁亦男的作品在敘事上比起之后的《白日焰火》、《南方車站的聚會》更舒緩和平淡，它采用了一種細膩的手法來表現(xiàn)人物的情緒與思想。但《夜車》表現(xiàn)出的強烈悲劇性卻不像《白日焰火》和《南方車站的聚會》那樣充滿無力感。我想這是因為《夜車》中的主角并不是在泥濘的處境中掙扎，而是自愿奔赴一個可避免的悲劇的原因。
《夜車》以吳紅燕的女性視角展開。吳紅燕以一個冷漠孤獨的形象登場。無論是影片開頭她獨自去往舞廳相親，還是在法庭上怠倦又強硬地執(zhí)行公務

這是關于孤獨者的故事。壓抑，隱忍，那片刻的爆發(fā)。
破落的小城，寂寞的靈魂，孤獨者看來會有感觸。
很有意思的一個人物：“傷風敗俗嘛！”但還忍不住去聽，這是一個很好的注解。
拿著一把小刀，一把斧子，殺還是不殺？殺了又怎樣？
錢的問題，甚至執(zhí)行死刑也是錢的問題，如果有的話，可以用打針的。
節(jié)奏夠慢，購悶騷，社會的情懷交織其中。

《夜車》的開頭，鋪陳了兩個人物各自的生活狀態(tài)，以完整的段落平行交代他們的各行其是。此后，他們被一次死刑糾纏到一起，進而匯聚到另一場死亡。人物各有自己的軌跡，接近生活中的本真狀態(tài)，讓觀者緩慢浸入其中，放下對“戲劇性”的期待，在“不出事兒”的生活流動里產生對人物的窺探欲。我們窺探著女人（吳紅燕）被過度展示的孤獨狀態(tài)，她的生活空間和工作場景被交替展示：她是行刑人，保持最低限度的同情心；她也是正視欲望的女人

夜車：壓抑 而且脫離實際
轉載請注明網址: http://www.cslcr.org/archives/id-32075.html