涉過憤怒的海蠻成功的唉 以我自己又驚喜又被喂的觀影體驗來推斷 影片勢必會引起不同群體兩極分化的解讀(挺喜歡這種氛圍的 love love噠內(nèi)??
看之前以為是黃海+愛的曝光 看過之后感受上確實又日又韓的 比如鏡頭語言腳本設(shè)計會不同程度上即視到黃海愛的曝光收件人不詳我要復(fù)仇蛇舌等等 周迅有幾個畫面神似圣殤的紅裙媽 比如有些略做作但后知后覺很合理的臺詞好日系 再比如選角 烏爾奇奧拉出場幻視成田凌 然后越看越柳樂優(yōu)彌 氣質(zhì)真日系?。▋?nèi)娛難得

主題:父母永遠(yuǎn)是孩子的安全島。
反思:缺愛的孩子會身心不健康。
視聽:圍繞主題拍的很準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)的犯罪懸疑類型，緊張壓抑，攝影好。
劇作:身心健康的人很難有共鳴。
父母對孩子的愛是不用教的，天下沒有不愛自己孩子的父母。
孩子對父母的愛是需要教的，這就是儒家提倡的首孝悌二十四孝，缺什么喊什么。沒有啥就提倡啥，就像全世界都在喊民主自由一樣。
不愛自己孩子的父母一定是個例，是極少數(shù)。拍了一群不正常的人，爹媽孩子全是精神病。
電影的本性：物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原。
故事可以虛構(gòu)

元素雜糅太多，感覺像是制作方接觸了一點日本亞文化拍腦袋想出來的，只學(xué)的表面變態(tài)未有期內(nèi)核。
反社會人格的養(yǎng)成
兩個變態(tài)背后家庭
反社會人格抖s x 戀愛腦缺愛控制狂抖m
一直在等反轉(zhuǎn)結(jié)果毫無驚喜
兩對精神病親子互相撕逼的故事
父母啊永遠(yuǎn)不知道自己的教育方式有問題，按照自己以為對孩子好的方式，以為自己很愛孩子，實際上都是一葉障目。大家都只能看到自己想看到的世界。自以為自己拍的很高大上，實際上很庸俗。親密關(guān)系中愛人的方式其實都是在父母那里學(xué)來的，，所以你接觸到暴力的愛

“暴風(fēng)雨趕飛機，所有劇中人撞一起”這個劇情是夢幻吧，是老金的意淫，是景嵐的噩夢。這是不是編劇的本意呢？要不怎么“漫天下魚呢”，導(dǎo)演很想給陰郁暗黑的人心加點詩意，終于在《一出好戲》找到下魚的意向，于是用暴風(fēng)雨邏輯支撐這個詩意的喻指、他自認(rèn)為“牛逼”的點子。
恕我冒昧，這個故事是否取材“江歌”案。
父母的視角觸碰“愛欲禁忌”的確挺冒險的-這無疑是在教化，孩子教化不了，就教化父母。殊不知當(dāng)“精神分析遇到國產(chǎn)家長天然就水土不服-也不知哪來的勇氣，用單一原生家庭去定義破碎的人格。

“復(fù)仇”的情感模式在劇作中天然具有外部張力的戲劇性優(yōu)勢，想起Netflix在《黑暗榮耀》爆紅以前，就層出不窮地復(fù)刻過各種以復(fù)仇題材的影片，無一不聚焦在奇觀奇情的官能體驗，鮮有反思性的表達空間。
《涉》的原著中，李苗苗確實是兇手，但動機十分淺薄。這就意味著老金的角色在小說中只能是一個被復(fù)仇情感驅(qū)動的人物，李苗苗失蹤后續(xù)的情節(jié)發(fā)展明顯乏力，轉(zhuǎn)而將李烈的為子復(fù)仇做成老金的鏡像關(guān)系，卻沒有延伸到復(fù)仇以外的某種救贖或自我紓解，導(dǎo)致主題偏狹。
電影從追兇突轉(zhuǎn)到父女情感傷疤的揭示

這本電影實際上沒有必要拍成需要十八歲以下禁入的樣子。
建議十八歲以下的觀眾謹(jǐn)慎選擇觀看。這句話幾乎被掛在每一張宣傳海報的圖片上，導(dǎo)致我在進場前或許避無可避的帶上了有色的眼鏡。
我太知道如果國產(chǎn)電影需要被強調(diào)十八禁，那背后的暗示是什么了，它意味著可能有暴力，可能有血腥，以及最大的可能性的，色情。
畢竟在我認(rèn)知里我們之前的電影其實沒有太忌諱暴力和血腥的角度，我大年初一還看過最后大家都死了的賀歲片——我后面就坐著一家老少歡聚一堂，人炸成一條一條的時候小孩一邊吃爆米花一邊吧唧嘴

涉過憤怒的海：家庭恐怖片，汗流浹背了有點
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