看完蔡明亮的“水”三部曲之后，分享一些個(gè)人關(guān)于“水”的理解。
蔡明亮為什么這么喜歡水，我的理解是首先水是液體，人體內(nèi)大部分由水構(gòu)成，所以有很多泡澡洗澡的鏡頭，體現(xiàn)出水和人的狀態(tài)是水乳交融的，只有在水中人才可以達(dá)到真正的自由狀態(tài)（《愛(ài)情萬(wàn)歲》《河流》中有許多類似鏡頭）。
再者，蔡明亮的電影喜歡下雨，下雨在一定程度上會(huì)驅(qū)散城市外在空間的人群，逃亡室內(nèi)的空間，而人物之間的遇見(jiàn)和曖昧在這種狹小的空間更能夠發(fā)生碰撞，如果是陌生人會(huì)投以同情和善意的目光

確實(shí)不如天邊一朵云 從美感來(lái)說(shuō)差的有點(diǎn)遠(yuǎn) 雖然 電影史里應(yīng)該沒(méi)幾個(gè)導(dǎo)演拍過(guò)父親幫兒子擼管 我本來(lái)以為這會(huì)是一個(gè)小偷家族或者鈦這種深度的片子 最后發(fā)現(xiàn) .....
父親打兒子那一下以及父子倆背靠背哭泣的鏡頭把這片子毀了
評(píng)判一個(gè)片子是否頂尖有很多標(biāo)準(zhǔn) 但我可以提供一個(gè)肯定不會(huì)錯(cuò)的標(biāo)準(zhǔn) 就是是否建立了新的道德體系 差一點(diǎn) 蔡明亮再往前走一步就做到了 金棕櫚的程度 唉....
這片還是太中國(guó)人了 蔡明亮不夠自由 被中國(guó)的文化玷污了

寫(xiě)這篇影評(píng)的起因是前幾天學(xué)校的電影節(jié)閉幕片放了《河流》，放映之后是蔡明亮的座談?？春恿髦拔覍?duì)蔡明亮沒(méi)有任何的想象和了解，而聽(tīng)座談之后對(duì)他的人或人生有了微妙的感悟。我們習(xí)慣于根據(jù)一個(gè)人的作品去推斷或評(píng)價(jià)他是什么樣的人，正如他的片子就是生活本身一樣，但現(xiàn)實(shí)的交織總是讓人可可以掌握更多的細(xì)節(jié)，超越作品本身的對(duì)談也讓我對(duì)蔡明亮本身有了更多的想象。
他講到自己拍電影的幾個(gè)小故事。
1.劇中李康生得了歪頭的怪病，而現(xiàn)實(shí)中他的確就得過(guò)這樣的病，很久才好。于是大家很怕他復(fù)發(fā)

前幾日，思維反應(yīng)有些遲鈍。在網(wǎng)上翻到一張照片，眾人簇?fù)碇幸谎壅J(rèn)出唐先生，覺(jué)著你會(huì)和他在一塊，便開(kāi)始尋找你的影子。尋了半天才恍然大悟······呆坐半晌，眼睛望著遠(yuǎn)方出神，聽(tīng)風(fēng)聲呼嘯穿過(guò)胸腔，風(fēng)干體內(nèi)最后一滴水分。那一刻，我想我明白了什么叫做欲哭無(wú)淚。
是的，欲哭無(wú)淚。
如同《河流》給我的感覺(jué)一樣，欲哭無(wú)淚。
灰暗壓抑，同性戀父子，出軌母親，父子亂倫。這個(gè)家庭的故事就像片頭那條河流一樣，糜爛，冗長(zhǎng)，發(fā)臭，無(wú)始無(wú)終。日后也不知道會(huì)流到什么地方去。
長(zhǎng)鏡頭，鮮少對(duì)白，黑暗中浮雕般的畫(huà)面。說(shuō)起來(lái)，倒有幾分金基德的影子，卻不如金基德意象豐富。但它讓我真切感受到：這，就是生活。鏡頭里，父親廁所小便的時(shí)長(zhǎng)；母親在自己房間里一邊看色情片一邊自慰；小康歪著脖子，赤裸上身艱難地舀起幾口冷飯吃；父親在不知情狀況下與兒子一夜交歡，第二天仍然會(huì)為他買早點(diǎn)，帶他看醫(yī)生······這才是生活。父親房間里一直不停歇的漏水，原來(lái)只是因?yàn)闃巧纤堫^未關(guān)。但是侵蝕生活的那些骯臟、單調(diào)、無(wú)休無(wú)止的落水

《河流》是臺(tái)灣出柜導(dǎo)演蔡明亮在1997年的作品。
青年男子小康（李康生飾）處在一個(gè)冷漠壓抑的家庭。父親（苗天飾）和自己缺乏溝通，和母親（陸筱琳飾）的夫妻關(guān)系早已名存實(shí)亡。偶然間小康的脖子患了怪病，父母帶著他四處求醫(yī)卻不見(jiàn)效果。身為同性戀的小康借同志浴室來(lái)發(fā)泄自己心中的苦悶和欲望。在三溫暖浴場(chǎng)里，小康無(wú)法預(yù)料的是，剛剛在黑暗中與自己發(fā)生性關(guān)系的竟然是親生父親。
《河流》是蔡明亮導(dǎo)演的“臺(tái)北同志三部曲”的完結(jié)篇

蔡明亮提到的幾個(gè)意象都是我喜歡的。哪吒，是我喜歡的，尤其自從陳浩民詮釋了那個(gè)清俊而忤逆的少年。水，也是我喜歡的，尤其自從讀了海子寫(xiě)的《但是水，水……》。水本身有很多隱喻的途徑，展現(xiàn)的美感比較豐富，但也有共同語(yǔ)境促成的固定性，易于理解和感受。水是憂傷的、陰暗的、神秘的，而又具有傳承性和生命力。蔡明亮在《河流》一片中多次運(yùn)用到水，就給這樣一部低沉的片加入了柔性的元素：對(duì)隱喻的想象空間，和敘事的韻味。比如開(kāi)頭的河水，如人所說(shuō)，可理解為生命的狀態(tài)，臟兮兮而緩慢地流動(dòng)著。也有人說(shuō)小康在河中的試演象征對(duì)同志圈的試水。還有自天花板漏下而漫過(guò)母親腳邊的涓流、窗外的暴雨，和一個(gè)同性戀家庭一樣，對(duì)母親進(jìn)行著滲透或是摧殘方式的侵犯和折磨。甚至《河流》這個(gè)題目，實(shí)則對(duì)同志的隱喻。全片中對(duì)水的涉及之處，亦是同樣。
這些雖是同志片的特指，但生活中的無(wú)奈和絕望是共通的。所以片中展現(xiàn)的情緒，于異性戀者同樣有共鳴。這就歸功于蔡刻畫(huà)生活的功底了。我很是欣賞他深入生活的力道。這種力道最直接的表現(xiàn)

漏雨的《河流》
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