這個女演員本身就是一個編織愛情的姑娘。當初參選演員時Makhmalbaf問她為什么想演，她說因為她男朋友在法國，你的片子一定可以進戛納電影節(jié)，這樣我就可以去法國見我男友了。
這部電影的簡介太過一般與平淡了，難以概括這部電影的魅力，但是其實故事就是如此簡單，如果真要介紹故事的話，也就是那么單調(diào)的幾十個字。除了故事結(jié)尾的話外音，揭示了這并非一個悲劇，而是一個私奔后生活平淡的黃昏故事罷了。
但是如此單調(diào)的一個小故事，卻能拍得如此動人，富有吸引力，這就全部歸功于導演的才華了。再一次地為伊朗導演們所折服。藝術(shù)存在于任何一個角落，關(guān)鍵在于用怎要的眼光去發(fā)現(xiàn)它。影片像一首小詩，又像一篇敘事長詩，更像一部時空交錯的后現(xiàn)代小說。
情節(jié)簡單至極，畫面樸素卻極其吸引人。說到底，也只是拍攝了一家人的日常而已，女人們在日復一日地剪羊毛，染色，織毯子，男人們干活，除了GABBEH的叔叔比較有思想與文化，其他人幾乎都只是在重復出現(xiàn)而己。只是故事發(fā)生的背景，空曠的沙漠和戈壁，游牧民族的遷徙，顯得富有異域風情，還有與世無爭的原始。仿佛是記錄片一般的手法，卻又能說不出來的韻味。
影片真的很美，但是美在哪里呢？美在畫面，美在人物，美在許許多多說不出來的地方
時空交錯、愛與天較勁的后現(xiàn)代主義電影，帶有某些超現(xiàn)實主義、并髯和了美妙自然風情和不留情面的鞭撻自然現(xiàn)實的手術(shù)刀。
不復雜的敘事，就是女主角為了與心愛的人私奔而做出林林總總流浪歌之舉，卻無奈受制于父權(quán)制的現(xiàn)實，游牧民族的率情恣意被詩畫一般的拍攝技法呈現(xiàn)出來，并保持著高度的色彩飽和度，色調(diào)的調(diào)和讓人對悲劇和美的銜接有一種歷經(jīng)仙界的神秘桎梏感。
自然的流瀉往往伴隨著悲情的泣啼，舞姿的回旋、獨特的女子接生蛋習俗，都在窸窸窣窣的原野般的蜜汁多液綻開中顯得劇情的飽滿和人物性情的鮮明
影片的劇情簡介中，編譯人員在開頭寫了一句話：“我看過的最美的一部伊朗電影！”
正是這一句簡單而直接的話語，引起了我的注意。
當然還有一點，這部1996年的電影最近出了一個英國Arrow公司的藍光修復版。
在世風喧囂浮躁的今天，伊朗電影卻返璞歸真，以清新質(zhì)樸、恬淡、溫暖又充滿哲理的影像風格，以友誼、寬容、愛、和睦相處這些久違的主題重新?lián)軇游覀兊男南摇?
當代伊朗電影以其獨特的影像風格而獨樹一幟。
像韋斯·安德森一般的對稱式構(gòu)圖，在影片里也有呈現(xiàn)。
影片中的一些構(gòu)圖
魔毯：魔幻的青春和美麗的毯子
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