影院售票員，街邊的樂(lè)手，座椅上的幻想者等等，他她們的行為雖然看上去都不符合“標(biāo)準(zhǔn)”的行為模式，但當(dāng)他她們與游蕩的男主交流時(shí)其實(shí)是沒(méi)問(wèn)題的。也就是說(shuō)，他她們并沒(méi)有魔怔（那個(gè)陽(yáng)臺(tái)上妝花了的女人只是因?yàn)楸淮驍_了），或許更多的活在自己的世界里面，但其實(shí)是自知的。
而這和杜蒙某部電影中的那個(gè)女角色是不同的，這個(gè)女角色其實(shí)是魔怔了，且不自知；同樣，當(dāng)下的實(shí)際生活中也可以看到一些魔怔的人（盡管這不怪他她們自身）。這和“發(fā)瘋”其實(shí)差不多，只是方式不同（沒(méi)仔細(xì)想過(guò)現(xiàn)在的這個(gè)“發(fā)瘋”

長(zhǎng)假漫漫，賈木許的處女作，我亦是慕名而來(lái)。
鏡頭和畫(huà)面都足夠詩(shī)意。
整部電影都在將講一段段沒(méi)什么意義的相見(jiàn)和交流。爆炸、戰(zhàn)爭(zhēng)等一系列關(guān)鍵詞讓人大概了解這是一部抗議戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。他在離開(kāi)向住過(guò)的家、療養(yǎng)院里的母親進(jìn)行最后的告別。
廢墟、小巷和游離在生活之外的男主角。他承認(rèn)者孤獨(dú)，他說(shuō)他的人生就像一個(gè)沒(méi)有結(jié)束之期的長(zhǎng)假，他在渡口遇見(jiàn)一個(gè)剛剛下船的青年，他從巴黎作渡輪來(lái)，和將要去巴黎的他沒(méi)有兩樣，甚至都在前臂有紋身。在哪里都沒(méi)有兩樣，在紐約找不到的東西在巴黎也無(wú)法得到

吉姆.賈木許作品第一號(hào)之《漫長(zhǎng)佳期》（《Permanent Vacation》）。
　　
　　身為伊朗人的后裔，卻生長(zhǎng)在美國(guó)，遠(yuǎn)赴歐洲求學(xué)，最后卻又回到美國(guó)發(fā)展。相對(duì)復(fù)雜而坎坷的人生經(jīng)歷最終讓賈木許停駐在了好萊塢商業(yè)洪流的河岸邊上，轉(zhuǎn)而走進(jìn)了一條罕有人跡的曲折小徑，去尋找自己的叛逆之夢(mèng)。這種選擇讓他的電影在經(jīng)過(guò)二十余年的洗禮后變成了一類名詞--“風(fēng)格電影”（style movie）的代表，而他也成為了上世紀(jì)八十年代以來(lái)美國(guó)最優(yōu)秀的獨(dú)立電影導(dǎo)演之一。
　　
　　這部《漫長(zhǎng)佳期》于1980年發(fā)行，是賈木許學(xué)生時(shí)代的一次課堂作業(yè)，片長(zhǎng)僅七十分鐘。和幾乎所有大師最初的處女作一樣，影像里充滿著可以用幼稚或不成熟這類濫俗的理由來(lái)解釋的粗糙和沉悶，不過(guò)，相同的缺陷放在賈木許身上似乎則顯得更容易被理解和包容，甚至最后居然變成了他特立獨(dú)行的標(biāo)簽。在他二十多歲的時(shí)候，他就是這么在拍電影，三十，四十，五十...亦是如此。也許他的一生都將與以下的詞語(yǔ)結(jié)下不解之緣：陌生，疏離，孤獨(dú)，黑白...不知道之所以作出如此選擇

“長(zhǎng)假漫漫”那個(gè)關(guān)于多普勒效應(yīng)的故事
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